论圆号的音色.doc

论圆号的音色 论圆号的音色 　圆号的音色优美动人、柔润饱满。本文通过四部分的论述对圆号的音色进行详尽地分析和研究。结合自身体会指出练习者在吹奏时的一些误区对音色的影响以及纠正的方法。 　　音色口型号嘴位置：圆号的音域十分宽广，从低音区到高音区共有四个八度。低音区的音色厚实中透着柔润和温和；高音区除了具有固有的紧张感之外，在合奏当中异常鲜明；而中音的音色十分饱满、轻快、明亮，也十分柔和，富有诗意。特别是演奏抒情性论文联盟www.L的旋律时，富有歌唱性，辉煌而高亢的乐句表现出无限的宽广和深远的意境。此外，随着时代的进步，圆号的演奏方式也在逐渐地成熟化，发展了许多的演奏手段，如利用弱音器和闭塞音来获得圆号极其丰富的音色变化。对于圆号这种较难把握的乐器来说，要想奏出优美动听的音色，就需要通过长时间的练习和运用科学的方法才可以获得。在这里笔者就圆号的音色这一问题做一分析论述，谈谈本人在练习中的体会及感受。 　　一、圆号理想的音色及下唇肌 　　 对音色的影响：要想在演奏中有优美动听的音色，首先要树立正确的圆号音色概念。对于圆号这种乐器来说，由于其本身的乐器性能决定了它具有极强的音乐表现力和丰富的音色变化。圆号作为管乐器来说，它的音色非常饱满有力，柔和中涵带着一点金属的味道，给人一种号角般的感觉。同时，它还有木管乐器的特点，透明而又柔和，高音区辉煌而高亢、宽广而深远，似乎让人有一种圣洁的内心感觉。当然，优美的音色并非一日之功，它需要演奏者具有扎实的基础以及正确的练习方法。对于解决圆号音色的方法而言，下唇肌尤为重要。下唇是极其灵活的部分，它可以向外大幅度地伸展，也能向里、向后卷缩而不留下一点嘴唇。正确的下唇肌运动时，应以下颚中央为交点，通过下唇肌肉向四周扩张，上端平贴牙床略往里卷，挂住下牙尖，但要露出嘴唇并向嘴角两边外拉，同时朝下巴尖端呈扇形伸展，而下巴相应的向下和向外拱起，使外表看上去是一个U型。这种正确的下巴位置同样决定着音色的好坏。它不仅可以使下唇肌肉运动时更加稳定而有支撑，还有助于气流的方向。因为号嘴的基础是上下门牙，而很多人下颚静止时正常位置是略向后倾斜的，成形下门牙在上门牙的后边，这样发音时，气流通过嘴唇时形成向下的角度，气息射向号嘴的下方，使气流折射入号嘴，产生的共鸣大为削弱。因此，下巴向下向外拱时上下门牙直接相互重叠成一直线形成平面，这样气流就笔直向前通过口腔、嘴唇，最后到达号嘴而产生出宽宏、丰满而流畅的音色。 　　 二、正确的口型和理想的吹孔对音色的影响 　　要想有好的演奏,前提是要必须具备好的口型。要想有正确的口型就必须要具备一定的唇部条件。首先，牙齿要平整，特别是上牙齿要平整。牙齿的平整会让嘴唇承受的压力得到平衡。反之，如果不平整的话，就会在演奏中造成对嘴唇局部承受的压力过大，使嘴唇在演奏过程中不能充分地得到振动，并会很快疲劳。因此好的嘴唇条件是十分重要的，这样不管是对音准、音域、耐力还是灵活性来说都可以得到充分的发挥。那么怎样才算是正确的口型呢？简言之，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和两颊肌不紧而形成具有精确又相互协作的状态。根据此概念我们可以了解，正确的口型在吹奏时，上下唇利用其唇肌的各部力量，在向四周拉开的同时向唇尖收缩集中，使整个力点集中于唇尖吹孔上，同时要保持唇尖周围一定的张力。这里最重要的是力量必须集中于上尖之上，同时吹孔要有向下的强气流，这样，一个正确的口型就形成了。在正确口型的牵引下不断地练习，使得嘴唇及其周围其他肌肉能够做到集中于相反张力的自如控制与调整。这使得我们在演奏中面对高难度的大跳或技巧性的乐句时能够从容应对，保持音色的统一。 　　三、号嘴的位置及其对音色的影响 　　我们都知道号嘴的位置是上唇占三分之二，下唇占三分之一，这是由于圆号的音域宽，号嘴碗较宽，以及它所需要表现的丰富多彩的音色所决定的。因为口部具有最柔软松弛和最易缩拢的特点，演奏时口型会随着不同的音区变化而变化。高音区有时会很高，但仍要求发出较为松弛明高的声音，这就要依靠上唇的力量。上唇的中央部分有一块较大的肌肉，这部分在整个的嘴唇振动中占主要地位，较多地利用这块肌肉，在中音区才可以发出更加圆润、丰满、集中的音色。在演奏低音或超低音时，由于口型的变化，随着下颚的打开，如果号嘴 靠下的话，很难保持饱满及深厚的低音，会出现音色难以统一，或是音准难以到位的问题。在号嘴的选择上，每位演奏者的唇部条件不同，所以要因人而定。但在选择时应该有一个重要的标准，就是号嘴对音色的影响。在吹奏起伏跳动较大的乐句时音色的变化怎样，另一点较重要的是新号嘴的选择，演奏者短时间试用后，自己感觉唇部是否舒服。号嘴的杯和孔径的大小对圆号的音色来说起着重要的作用。如国产天津号嘴和北京号嘴，因它的孔径太小，号嘴杯太浅，虽然使高音区容易演奏，也能产生亮的音质，但这