苏州“周万春”简介.pdfVIP

千载铁树育银花 百年老店展新姿 ——谈苏州周万春乐器行的发展 风光宜人的太湖山色，柔美细腻的江南水乡，千百年来沉淀下苏 州人的文化底蕴，造就了蜚声海内的文人墨客和能工巧匠，也诞生出 门类齐全的工艺美术。唐朝之后的封建时期，苏州乐器匠人一直为宫 廷乐队制作民族乐器，成为苏州悠久历史传统文化艺术宝库中一颗颗 灿烂的明珠。清朝时期，苏州便成了江浙一带乐器的主要产地和销售 中心，以致吸引了许多外地乐器制作工匠也纷纷涌至苏州学艺，苏州 乐器的生产呈现出欣欣向荣的景象。新中国成立后，苏州地区的民族 乐器制作行业盛极一时，与北京、上海两地一起成为全国乐器行业的 “一时瑜亮”。上世纪八九十年代，苏州民族乐器行业经历了改革改 制活动，虽然行业整体实力有所削弱，但是民营作坊犹如雨后春笋般 纷纷出现，展现出前所未有的发展潜力。苏州“周万春乐器号”（“周 万春乐器行”前身）作为其中的杰出代表，在新时代里焕发出崭新活 力。 一、历史沿革 “周万春乐器号” 创始于1920 年，当时店坊合一，开设在苏 州古城中心——观前街。1930 年店面迁至景德路6 号，作坊设在杀猪 弄20 号。1933 年该店由著名乐器制作师周荣庭先生掌管。周荣庭先 生对音乐艺术一腔热血，他将全部精力投入到拉弦、弹拨乐器的制作 技艺上。在制作乐器的过程中，周荣庭先生广交知音，结识到蒋风之、 陆修堂、蒋学臣、程午加、查阜西、项祖英等著名演奏家，在与他们 的交往中，周荣庭先生逐渐体会出“凡音之起，由人心生也，作为一 种审美活动，音乐必将成为人们生活中不可缺少的一部分”。因此， 他虚心虔诚地向演奏家们请教，周万春乐器的音乐品质水平在不知不 觉中提高了许多。不久，周万春乐器因其做工精细、选材考究而名扬 苏城。上世纪三十年代，周荣庭先生拜江南丝竹名手周少梅(刘天华 先生早年之师)为师，向其学习二胡、琵琶等民族乐器的演奏。周荣 庭先生勤学苦练，难能可贵的是掌握了“点笙”技术，即为笙定音， 而在当时的乐器行业中能点笙者寥寥无几。上世纪四十年代，周荣庭 先生参加了苏州市第四届吴平国乐团，并为该团无偿提供品质精良的 演奏乐器，亲自参加该团的社会演出活动。当时他还为乐团试制了低 音大胡(羊皮)，填补了民族乐器低音声部的空白。 老红木二节三弦，笙，板鼓，笛箫，京胡，洋琴（扬琴）等。其中， 尤以红木二胡、红木二节三弦、板鼓等著称。早在上世纪四十年代， “周万春中乐器号”出品的一把迴纹头红木二胡卖价就高达10 多块 银元，在当时的二胡市场中算是高价。1921 年，在“苏州总商会陈 列所第一次奖励名册”中，“周万春中乐器号”出品的洋琴（扬琴） 获得优等奖。1937 年，“周万春中乐器号”出品的老红木二节三弦、 龙头二胡、红木月琴等多种乐器被江苏省吴县商会征集参加了“全国 手工艺品展览会”（摘自苏州市档案馆资料）。抗战胜利后，“周万春 中乐器号”则成了苏州市乐器行业中的佼佼者，在苏，浙，沪一带颇 具名声。著名评弹艺术家徐云志先生极为欣赏其出品的二节三弦，并 推荐给评弹界使用，他还特地编写了弹词开篇在每场演出前宣传演 唱，在江南一带名噪一时。1956 年，国家对乐器制作行业实行公私 合营。“周万春乐器号”被并入苏州民族乐器一厂。周荣庭先生开始 系统地研究各种乐器的制作工艺。周荣庭先生把全部精力用在了民族 乐器的质量提升和技术改革上。经程年加教授的精心指导，周荣庭先 生先后对琵琶的排品和内在音质进行改良， 把琵琶定音从十二品逐步发展到十八品、二 十四品。同时在著名乐器理论专家张子锐老 师的引导下，周荣庭先生研制恢复了昆剧提 胡、双清、七弦琴等濒临失传的传统乐器。 1959 年，按统一标准规格制作的二胡，通 过一段时间的实践后，由于鞔皮处原筒口很 薄，受不住蟒皮的拉力，造成了变形，二胡 音量虽大但音色很空。周荣庭改原筒口端面 的0 ．1 公分为0 ．4 公分，解决了变形，改 善了二胡的音色。同时，周荣庭先生还提议要模仿旧皮二胡的音色， 将蟒皮搓、揉，并采用二次鞔皮定型的方法，使音色得到进一步提高。 后来，消费者提出演奏中上下换把时琴身太轻，不易控制。为了增加 重量，周荣庭先生又加上了托板，采用红木制作的托板，与琴筒紧密 结合。这些技术上的改革定型了现代二胡的标准，为现代二胡的发展 打下了基础。