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浅析文艺复兴时期尼德兰艺术与意大利艺术的异同 　摘要：意大利艺术与尼德兰艺术是西方艺术史上两朵奇葩，在历史上那一辉煌的时代，涌现出一批造诣卓绝的艺术家如：列奥纳多达芬奇，拉斐尔，米开朗琪罗，杨凡艾克， 彼得保罗鲁本斯。为何同在欧洲大陆甚至相距并不遥远的两个地区在艺术上会出现不同的风格呢？本文意在通过民族背景，风土人情等综合原因引入主题来比较，分析意大利艺术与尼德兰艺术的异同。 　　关键字：尼德兰艺术；意大利艺术；文艺复兴 　　中图分类号：K103文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2010）24-0072-01 　　 　　尼德兰，属于日耳曼民族。他们通常身材高大，喜爱食肉，饮酒。在思想方面，日耳曼民族善于条理，镇定，好思索，能够不厌其烦地去做并不惬意的事情，而且他们喜欢深度钻研，很有耐心，清醒的认识与掌握着一切。他们能够相互协作，去做苦工，与自然作斗争，不厌其烦地一遍遍从头开始，不断改善自我的民族。遇上困难，他们一门心思想的是如何让去克服，这一切只为了生存，在潮湿阴冷的环境里保障日常的衣食住行，无暇顾及其他，思想上总处于积极和实干的状态。民族性格造就了日耳曼人重实质多于形式，喜欢真实多于美丽的外观，喜欢复杂的，不规则的，自然的事物胜过经过安排的，修剪的，美化的，转化的东西。这种本性在他们的宗教和文学中占据着主导思想，也支配他们的艺术，在绘画上尤为突出。（《艺术哲学》H.丹纳） 　　意大利属于拉丁民族，在罗马时代，罗马人以意大利为依托，建立了一个横跨亚非欧三大洲的帝国，大局稳定。相比较当时欧洲其它地方的荒蛮落后，罗马人的文明程度已经很高。 于是几何学，三角学在意大利，西班牙，还有其他国家成为学校的必修课。古希腊，罗马的众多哲学，美学，医学，农业著作被越来越多的青年阅读。诸如此类的知识在威尼斯，热那亚这样开明的城市流传着，来自法国，德国，甚至英国的青年纷纷来到意大利，学习先进的文化。（《你应该知道的欧洲史》柯尊文）。意大利拉丁族人骨子里的罗马基因使得他们有种养尊处优的优越感。他们欣赏艺术，资助艺术家并且具备了孕育艺术的良好教养和先进的时代精神。这跟意大利民族的深厚的历史文化底蕴分不开。意大利人聪明睿智，头脑敏捷，他们秉承了古代文化的精髓又开创了新的了文风。 　　尼德兰艺术是日耳曼民族艺术的集中体现。尼德兰意为低地，相当于现在的荷兰、比利时、卢森堡和法国东北部的一些地区。大部分地区是一片湿润的平原，河流众多，又有海洋环绕。潮湿的环境使得日耳曼人的神经得到了松弛，紧绷的情绪得到了缓和。 　　早在中世纪时，它就因地理优势而成为北方主要的国际贸易中心之一。在13，14世纪时，这里的手工业，特别是呢绒业，就已相当发达。15世纪，尤其是到了 16世纪前期，由于尼德兰的贸易和呢绒业的进一步发展，城市建设极为迅速。当时的尼德兰已成了欧洲唯一可以与意大利相提并论的先进地区。虽然当意大利文艺复兴运动以磅礴之势，突破了中世纪的禁锢而迅猛发展之时，尼德兰的艺术大都仍处于哥特艺术的晚期阶段。但这并未妨碍尼德兰民族艺术特殊的形式，尤其是为欧洲油画艺术的产生和发展作出了创造性的贡献。 　　意大利处于欧洲南部地中海北岸，处海洋性气候，领土包括阿尔卑斯南麓和波河平原地区，亚平宁半岛及西西里岛，撒丁岛和其他的许多岛屿，它就像一只巨大的长筒靴伸入蔚蓝的地中海之中。事物是根据环境的变化而产生差异的。意大利气候温暖，四季鲜明。在这里，绘画以线条为主，巍峨的群山在蓝天的衬托下显现出清晰的轮廓，层峦叠嶂，气势磅礴。由于日照稳定，画面色调是固定的，持续几个钟头不变，昨天与今天的颜色也一致。 　　因空间小尼德兰流行架上画，画面小制作精密，形成细密精致的画风，类似工笔画，精细到能在钮扣大小的面积上绘制人物的肖像。这种细密画最初采用胶粉画法，后来画家们在追求精细的色彩表现中，又在胶粉底上罩以油彩，称之为胶粉油彩画。之后画家凡艾克兄弟改革了油画彩画材料，运用恰当的调色油调和颜色作画，从此油画问世。所以尼德兰也成为了油画的故乡。 　　文艺复兴艺术，性质都是以人为主体的人文主义世界观与以神为主体的世界观之间的斗争。但是不同民族在不同的文化传统背景下，有着自己独特的艺术创造个性。意大利文艺复兴借助于丰厚的古希腊、罗马文明遗产来突破中世纪宗教艺术的束缚，到16世纪，意大利和尼德兰成为欧洲两个最先进的地区，两地的艺术家的交流产生了积极地效果。尼德兰的艺术家受到意大利文艺复兴时期先进的人文主义思想影响并且学习了意大利先进的表现技法。 　　有助于尼德兰艺术进一步摆脱哥特式艺术中的宗教因素束缚。在当地，以城市为中心也逐渐出现了新文化、新艺术的曙光。就绘画艺术而言，当时的尼德兰已成了欧洲文艺复兴时期绘画的又一个繁盛之地。艺术的发展经历了相当长的一段时期，并且是在民族的大环境下孕育发展的，在绘画，