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电视电影.阳光雨露.职业导演 　[编者按] 2010年 5月12日在北京电影学院的“电视电影百合奖优秀作品展映”活动上,放映了电视电影《骆驼圈》,该片在新一届北京大学生电影节上获得了电视电影最佳导演和最佳女演员两项荣誉。本刊为此特约请了影片导演金舸,主演兼制片方新疆阳光雨露电影公司艺术总监董玲,以及活动主持人郑洞天老师一同就电视电影、金导作品、民营电影制片公司发展等问题展开了对话。金舸和董玲合作几年,拍摄了《心灵风暴》、《天使看得见》、《横平竖直》、《骆驼圈》、《玛依拉天池》等数部优秀的电视电影作品,富有浓郁的地域特色,同时获得很多奖项。国内对电视电影、职业导演和民营制片公司的关注都还有限,相信这次对话有助于我们加深这方面的认识。 　　 　　郑洞天:金舸导演是北京电影学院导演系85本科的毕业生,毕业后当了11年北漂,又回到学校任教。董玲呢,是电影学院1981年摄影系民族班毕业,做摄影、导演、监制,又开了一个民营的电影制片公司新疆阳光雨露公司。现在又获得两次最佳女演员,摄影系出身获得最佳演员的,目前只有两个,还有一个是张艺谋。 　　我国电视电影现在一年有110-120部的产量,当中四分之三是由电影频道自己组稿,就是创作者有剧本就投到那里去,由他们审稿确认,通过之后确定题材确定导演,然后派到一些制作公司去做,资金基本全部由电影频道提供,但当然不是一次性给出,是拍完之后根据水准确定价格。但国内有3、4个公司有特权,可以不送剧本,也不报规划,自己就拍,拍完送来,电视电影就收购,这个收购价和电影频道自己组的作品的收购价是一样的。这是由于这些公司已经有一些成就,它们的作品类似于免检产品,而阳光雨露公司就是其中之一。 　　 　　董玲:我毕业后回到新疆天山电影制片厂,当时特别希望有拍片的机会,但机会极少,和现在的情况不一样。那时我记得给厂长写过一封信,说我真想把脑袋打开,让你看看里面有多少想法。我是1989年拍第一部胶片的,艺术顾问是郑老师。如果不是他,我也得不到这个机会,其中的过程真是一波三折。郑老师每次看完我的样片都给我写一封信,这些信直到现在我还留着。1989年底给厂里拍过一部戏之后,1992年我们自己就有机会了,这就是阳光雨露公司的前身。那时在社会上拉点钱,拍部片子,就是为自己创造机会,没有别的目的,不是商业操作。现在有很多公司,比如华谊兄弟,他们都操作得非常成功,我们暂时还做不到。我们那时的初衷就是为了拍片机会,为了把自己的一个想法变成画面。由于创作上的需要,这个公司才诞生了。 　　从1992年开始拍一些胶片,一直到2004年开始很密集地拍一些片子,有胶片,也有电视电影。阳光雨露是一个创作氛围非常浓厚的公司,我们有相对稳定的编剧队伍,五六个人。我们的团队不分彼此,经常是一个人的剧本写颓了,其他人帮他盯上去,不挂名不拿稿酬。 　　 　　郑洞天:她说的这个编剧的班子,五、六个人是公司正式职员,还有一些兼职的人员,总共十人左右。我们知道老的电影厂会有一个文学部,而现在全国没有一个制片公司有文学部,只有他们这么小的一个公司偏偏有这个部,这个部确保了他们的作品在近几年能每年在百合奖一等奖的十部作品中有两部作品。这是非常难得的。 　　你们跟金舸导演合作以来拍了很多好片子,你们是怎么开始合作的? 　　 　　董玲:是在2007年,我看了金舸的《不安夜晚》,觉得非常好,然后就摸索着找到他。他来了之后,给我们拍了两部片子,《心灵风暴》是讲吸毒患者的自我救赎,《天使看得见》是讲盲孩子的生活,反响非常好,是百合奖一等奖影片,他也拿了最佳导演奖。金舸从此就长期合作下来,我们又拍了《横平竖直》、《骆驼圈》、《玛依拉天池》,过两天还要回新疆,下一步片子即将开始。 　　 　　郑洞天:本来董玲是监制兼首席导演,结果金舸一去,她就变成演员了。第一部获最佳女演员的作品是《横平竖直》,写的是一个新疆女子放映队的故事,各民族的妇女组成的电影放映队。影片获得多方面的好评。 　　 　　金舸:我看到的《横平竖直》剧本是董玲带着编剧团队磨合了四五稿,已经相当成熟了,我改的部分非常有限。这里其实是两个导演在工作。我发现董玲在谈剧本时非常有表演天赋,她表达一件事常常会用动作,惟妙惟肖,不单纯是语言,而是连说带表演。她对人物的认识,对当地的风土人情,对民族文化,其实比我深得多,我是完全作为一个外来者过去,需要接受的东西更多。《横平竖直》的女主角,从性格、语言到举手投足,董玲就非常合适,不用找别的演员。因为这个事情我们还和制片人发生点矛盾,制片还是希望找一个明星,但我觉得没有太大必要,明星进入这个故事会感觉不太舒服,我倾向于全部用非职业演员。后来开会到夜里一点,我还是坚持用董玲,我说我可以承担责任,夜里一点半我给她打电话,问她有没有信心,我们一起来合作这个片子。董玲答应了。《横平竖直》成功