类型缘何缺失-试论国产类型电影现状.docVIP

类型缘何缺失:试论国产类型电影现状 　　［摘 要］ 本文针对目前国产类型电影类型简单、题材重复的发展状况进行分析，提出类型意识的匮乏、运营策略的单一以及类型自体反思能力的滞后是目前国产类型电影陷入困境的三大主因。文中涉及对发展态势良好的好莱坞、韩国及香港类型电影的横向比较，也从历史发展的角度分析了国产类型电影的现状，并结合了数字技术这一新的时代背景所可能带给类型电影的新的空间和机遇，试图为国产类型电影的未来发展之路提供可行性建议。 　　［关键词］ 国产电影；类型意识；叙事形态；观念拓展；融合与更新 　　 　　作为产生于好莱坞的一种商业电影运作模式，类型电影近年来受到各国电影人越来越多的重视。这一方面是由于好莱坞电影大兵压境的票房压力，另一方面则是各国电影人构建本国商业电影体制的自觉尝试，而我国电影界对类型电影的认识，则面临着更为复杂的历史境遇。首先要承认将电影片面地作为教化的工具，是一种对电影功能认识的偏离，这将动摇自左翼电影以来所建立起的中国主流电影传统，这不仅需要巨大的勇气，还将涉及许多复杂而具体的工作，比如重写中国电影史，纠正对一些曾被忽视或压制的电影人或者电影现象的认识等。其次则是电影体制的根本性变革，从由政治权力主导艺术创作转变为由市场来左右影片的成败得失，将制片厂从行政单位变成运营企业，将一直以来主导中国电影生产的强大的意识形态力量置换为自由竞争的经济规律等。这作为20世纪80年代以来中国整个经济体制改革的一部分，步履维艰。时至今日，经历了二十余年不断变革的中国电影，在这两方面都取得了显著的进步。就前者而言，从80年代末到90年代初由《当代电影》和北京电影学院发起的三次关于娱乐片的研讨会，到1995年中影引进《真实的谎言》之后学者们狼来了的惊呼，到今天关于类型电影的论文及论著日渐繁多，可以肯定中国电影界对于类型电影的认识逐步成熟。而为了改变自50年代以来形成的从中央到地方垂直管理的政企合一的垂直管理模式，电影局于1985年召开会议，提出简政放权、政企分开和扩大制片业与发行业经营自主权的精神，此后经历了1993、1994年的深化电影行业机制改革、1995年改革故事影片摄制管理、1997年放开单片发行权，而2002年的《电影管理条例》的颁发更促使了民营公司加入到电影制片行列以及院线的逐步建立和成熟，这一切都在彰显中国电影界对商业电影的运作模式及创作规范的接受程度正在逐步深入。而刚刚过去的2010年中国电影票房收入更是达到了创纪录的100亿，主流媒体也以积极的态度介绍和推进民营资本对电影市场的继续介入，这一切似乎都在预示着国产电影光辉灿烂的未来。然而，如果我们仔细审视过往几年的国产电影，就会发现，作为商业电影主流的类型电影，在当前中国电影界的发展状况并不理想，一方面依然是少数名导以各种方式刺激着中国电影的票房市场，另一方面是几位新锐导演以低成本的商业电影为观众制造短暂的惊喜。而近几年尤为显著的是，合资片占据了国产类型电影相当大的份额，而这些影片的导演大多数是混迹于香港电影圈多年的老江湖，如吴宇森、徐克、陈可辛、陈木胜等，他们从事商业电影的经验的确能以合作方式传递给内地电影工作者，但悬殊的地位与能力也使投资者不可能轻易放弃他们而冒险启用内地创作者，这就造成了三者之间的巨大真空地带。类型的单一、类型意识的匮乏、类型自身进行再生产能力的低下，仍然使中国商业电影呈现出不容乐观的局面。在经历了二十多年的改革之后，国产类型电影缘何仍然缺失，仍然是我们不得不面对的问题。 　　一、类型意识 　　在尹鸿、詹庆生2006年为中国电影所作的产业备忘录中，两位学者将2006年中国的电影类型归为四种：（1）主旋律影片及儿童影片：代表作为《我的长征》《上学路上》等；（2）大制作商业电影：代表作为《夜宴》《满城尽带黄金甲》等；（3）商业类型片：代表作为《疯狂的石头》《好奇害死猫》《云水谣》等；（4）艺术电影：代表作有《三峡好人》《江城夏日》等。而这里的类型划分，基本遵循的是投资成本与发行渠道的原则，而真正属于传统意义上我们经常讨论的类型电影范畴的是第二及第三类，即主流商业电影。当然，虽然距2006年仅仅4年，但国产电影的发展已经不可同日而语，如今这个名单上又多出了很多票房轻易过亿的商业作品，但我们通过观察2010年中国电影的发展状况，还是可以发现隐藏在100亿票房神话背后的重重危机。首先就数量而言，随着人们对类型规律和观念的认同和接受，类型电影在国产电影的数量上大大提升。其次，这些影片涵盖的基本类型也在逐渐扩展，除了占主流的古装片之外，还有爱情片、警匪片等。但除了古装片之外，每一种类型只有一到两部较有影响力的代表作品，因而就类型的丰富程度而言，不甚理想。如2010年排名前20位的影片中有12部国产电影，但其中除了冯导的两部作品和一部港片《枪