香港电影枯竭的表征与大陆电影的启示.docVIP

香港电影枯竭的表征与大陆电影的启示 香港电影枯竭的表征与大陆电影的启示 香港电影近些年无论产量、质量都大不如前,如果细化到各个方面,在票房收入、社会反响甚至学术领域都充分反映了这一东方好莱坞的日渐没落。有人将这归结为后九七现象之一,将其与社会政治的变动联系起来。也有人认为这是全球影业的普遍现象,只是香港作为一个电影重镇所受冲击更加明显罢了。然而在众多原因之中,题材枯竭恐怕是最为明显、最为直接,也是最为致命的一个原因。 论文联盟WwW.LWlM.com 　　 　　现状 　　 　　在当今香港电影制作与内地密切合作的背景下,有些影片很难界定到底属于香港电影还是内地电影,这里讨论的是主要创作人员具有香港背景,而且题材具有传统香港特色的影片,从此也可以看出香港电影与大陆的融合是一个大趋势。例如,马楚成与内地公司和演员合作的影片近三年有不少,但是大部分以内地演员为主,而且内容题材明显具有内地风格,所以并没把它们放入香港电影之列。其实新世纪的香港电影已经很难定义了,单纯香港的制作力量、只在香港放映的电影已经凤毛麟角,看看2009年的香港电影金像奖,五部最佳影片的提名中除了《天水围的日与夜》,其它四部全是与内地合作并且在内地票房成绩良好的佳片。 　　2007年到2009年在内地公映的51部香港电影中,以犯罪警匪为题材的有22部,占总量的43%,由此不难看出犯罪警匪电影在现今香港电影中所处的地位。事实上,从香港电影新浪潮开始,犯罪警匪题材影片就开始成为港产电影的主要品种之一,以《投奔怒海》为代表,而且具有浓厚的本土特色,曾为香港电影产业开辟出一片崭新的天地。但是,如今这类题材在全部港产片中竟然成为支柱,而且所占几乎近半,不能不引起格外关注。是警匪片成为香港电影的特长,还是香港就是适于生产此类影片的土壤?答案是否定的。从历史来看,警匪、犯罪或者类似题材并不天然是香港电影的强项,发展到如此地步,完全是历史沿革而成。 　　与警匪电影的一枝独秀形成对比的是,曾经无限风光的武侠片、喜剧片、爱情片等已经逐渐没落。随着像张彻、徐克等武侠片名导的逐渐退出江湖,昔日刀光剑影的港产武侠电影也风光不再。被称为应运而生的以搞笑为代表的香港喜剧也难以出现周星驰似的辉煌,近些年类似《家有喜事2009》的喜剧片虽屡有出现,但其内容明显缺乏鲜活的生命力,也无明显的自身特色,基本是一些笑话的拼贴,与二十世纪八九十年代周星驰、成龙的喜剧有较大差距。 　　 　　原因 　　 　　曾经风光的影片类型风光不再,与其存在的文化环境和社会土壤有关。回溯一下,曾红极一时的武侠片和喜剧片都是在一定的社会状况下产生。当时经济发展突飞猛进,但随之而来的是人们工作压力的增大和娱乐需求的增长,武侠和喜剧电影就成为人们在紧张工作之余缓释心情的最好减压良药。今日,以往受欢迎的类型片的衰落,也和审美疲劳相伴发生。在享受了盛宴之后,寻找新鲜感是所有观众的本能选择。人的创造力在一定时间内必定有限,而电影这种精神产品并不能像工业产品一样即产即有,它所需要的精神创造力不是有足够的物质基础就可以造就的。在某些类型的影片大量生产之后,必定面临一个题材枯竭的问题,而观众的胃口始终在增长。因此,供需之间产生较大落差,产生对电影生产的抱怨也就在所难免。 　　警匪题材电影的发展是整个社会的发展进程所致,虽然数量相对很多,但从导演等创作人员来看,基本上还是王晶、杜琪峰等少数导演倾力为之,并非百花齐放。由此可见,电影人才匮乏也是不可回避的问题之一,不知道等这些电影老江湖都淡出之后,我们还能否看到精彩的无间道。而从警匪片自身来看,也几乎面临与武侠、喜剧一样的困境,因为警匪的题材路越走越窄,几乎都是围着黑帮转,与辉煌时期不可同日而语,或许武侠片和喜剧片的今天就是警匪片的明天。 　　为何其他题材枯竭而警匪独大,这与社会现实也是密切相连。相对而言,其他类型的题材需要更多的想象力和创造力,需要创作人员具备足够丰富的知识、生活经验和充足的想象力,外加一定的灵感,才可以凭空创作出各种故事,如恐怖片、喜剧片、武侠片等。相对而言,犯罪片的需求少得多,因为警匪基本是现实题材,与现代社会现实密切相联,所以其思路也是源源不断。而像武侠片这种类型,却需要创作者付出成倍努力才可达成,其产量减少也是顺理成章。可以预言,只要现代社会能持续发展,围绕社会犯罪的警匪片就会成为一个永恒的类型。 　　 　　启示 　　 　　香港电影并不只是武侠、喜剧和警匪,虽然这曾经是香港电影的招牌,但并不意味着就要一路走到底。开发新的题材资源未尝不是一条出路,而与内地合作或许可以相对解决题材枯竭的问题。 　　香港弹丸之地,地域相对有限,在文化视角上也难免受限,虽有中西合璧的优势,资源也终有用光的一日。九七之后与内地的融合,为香港电影的发展提供了足够广阔丰厚