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中国动画片中正面角色探析 班 级：08级动画一班 姓 名： 吴 梦 佳 学 号：08100141019 指导老师：高 磊 黄 莹 * * 研究论文的目的： 　　通过对中国动画片中具有的代表意义的正面形象的分析，解读中国各个时期具有代表性意义的正面角色所具备的文化内涵。 论文的结构和内容 1.角色塑造的定义 2.塑造正面角色在中国动画片中的重要性 3.中国动画片中的正面角色塑造方法 4.探析中国动画片不同时期的文化发展背景的正面角色形 象及影响 1.角色造型的定义 　　“角色”顾名思义是指一部动画片中的表演者，而“角色造型”是指对动画片中所有的角色和物体塑造特有形象，也是指创造出的角色的形象。动画片中的角色形象如同真人演出的电影电视一样,它们担负着演绎故事,推动戏剧情节以及揭示人物性格、命运和影片主题的重要人物。 2.塑造正面角色在中国动画片中的重要性 2.1 正面角色是人类情感和精神的载体 　　中国动画片中的正面角色不管它的外形如何，都是具有人的某些特征以及心理。动画片中正面角色形象和个性都来源于生活，但它并不是生活原本状态的在现而是高于生活，反映了人们对现实生活的态度和对理想的追求。 2.2 正面角色的塑造有利于塑造典型性角色以及推动故事情节 正面角色具有典型性，次要的角色对正面角色有良好的烘托作用。 正面人物的塑造和情节结构都是重要的，缺一不可，但人物第一，结构第二；情节结构必须以人物性格为依据，从人物性格中诞生出情节来；不是先有情节结构，再把人物一一安插进去。 3.中国动画片中正面角色的塑造方法 3.1 正面角色的比例结构 人物的比例结构与人物特定的性格联系在一起去塑造有的高大威猛、健壮、魁梧、挺拔的身姿，全身肌肉，有的娇小矫健，生龙活虎，身型虽小但不缺少生机，康健有力。 《大闹天宫》孙悟空，身材娇小，脑袋不大，手臂细长，神采奕奕，勇猛矫健，动作轻而快。 哪吒，少年英雄的形象，充满着一般孩子的朝气，身体虽然娇小但比较圆润。少年体型，有颗炙热的心和惊人的胆识。 3.2 正面角色的面部造型 面部都是表达情感的重要部位 正面角色的脸型一般为正方或者长方、圆脸这些类型。面部结构比较分明，宽下巴，眉毛一般都生的很高，离开眼睛距离比常人远，浓眉大眼，其凸显正面角色的气质。 《葫芦兄弟》 《人参娃娃》 3.3 通过生存的环境来塑造正面角色 中国的动画片都具有一定的教育性，所以正面角色的代表大多数都是弱势群体或者是具有超能力的一些人物形象，生存的环境比较恶劣，一般来说正面角色的形象都是处于社会的底层，他们通过自身的努力也恶势力作斗争。 《神笔》中的马良 ，生活在一个穷人家，他非常喜欢读书画画，连吃饭穿衣的钱常常都拿不出来。最后他用他的聪明和胆识对付了坏人县官。 3.4 正面角色的动态特点 不同的形象有它不同的动态特点，在动画片中一般都会根据人物的性格造型去塑造人物的动态特点。 《阿凡提的故事》中的阿凡提，喜欢捋他那山羊胡子,阿凡提总是一边骑驴一边唱“我的小毛驴，小毛驴...” 《八戒吃西瓜》中的八戒，他的体型导致了他的动作比较缓慢，走路挺着肚子，大摇大摆，不拘小节，贪吃。 4.探析中国动画片不同时期的文化发展背景的正面角色形象及影响 4.1 萌芽及探索阶段正面角色形象及影响 1941年推出的《铁扇公主》中国早期动画片的创作思路是以中国传统的故事为基础，与时代气息紧密的联系，符合我国的国情，民情。 讲述的是正面角色孙悟空、猪八戒到翠屏山的芭蕉洞去找牛魔王之妻铁扇公主借灭火的芭蕉扇的事情。 孙悟空七十二变，斗智斗勇，表现得活灵活现出神入化，融猴性，人性与佛性于一身是孙悟空最主要的特征。 　　《铁扇公主》这部动画片有意识地将故事情节寓言化，有意曲折地用打倒牛魔王作为借喻反映出影片的主题，那就是“全国人民联合起来对付日本侵略者，争取抗战的最后胜利”它激发人们的斗志和爱国热情 ，体现出了当时创作这部动画片的坏境与背景。 4.2 初次繁荣期正面角色及影响 初次繁荣时期的正面角色形象在塑造上普遍都具有模式化的倾向 。 动画中的正面形象几乎都具有着浓眉大眼，正气凛然的面部特征。 1959年《渔童》中的渔童，他的面部圆润饱满，眼大浓眉，一脸正气 。 反派角色，刻画的栩栩如生，山丘似的脑袋，鹰钩鼻的洋和尚，小辫子高跷的狗官，丑态毕现， 《人参娃娃》中的儿童圆润的特色，脸部设计上重点描绘了人参娃娃的大眼睛和粉色的双颊 。