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关于中国约翰·莫尔绘画奖的思考 　　摘 要：通过对约翰 关键词：约翰 1 约翰 约翰60年历史的绘画奖项。创立于1957年，每两年一度。以创始人约翰 2010年，约翰“为什么美术学院要花大力气办这看似入不敷出的绘画奖？”“意义何在”估计是汪院长听过的关于约翰“大家长”的角度真诚的表示，办中国的约翰机制，就有了得以呈现在我们面前的今天的约翰 约翰3位英方评委与2位中方评委构成，独立进行评选，标准由作品的品质全权主导，直至获奖者产生。另外，每届约翰在利物浦驻地创作一个月并举办群展。因此，约翰尔奖（中国）至今能成功举办四届（2010～2016年），参赛艺术家遍及港澳台在内的34个中国省市地区，每届参赛者数量保持千数递增，而它依然秉持一贯公平、公正、公开的宗旨活跃在中国当代艺术的大舞台上 2 走进约翰 几次的机缘，使我不止一次地走进约翰“相遇”，都使我更加了解这个赛事。令人欣慰的是，整个约翰围作品展览，今年（2016）还举办了2010 ～ 2014历届获奖者作品巡展。这足以说明其对新锐艺术家培养的重视 这次巡展，分别在北京、澳门、重庆和上海举办。可以说这是一次“编年体”的展览，更是一次“横截面”的展览，是对往届获奖者在得奖之后的发展状况的一次集中展示。以至于让关注约翰5名的获奖者，共15名艺术家及其80多件作品 以上海巡展为例，我们可以明显感觉到获奖艺术家们作品元素的多样性，或许也能通过观察其获奖之后的创作，走进他们的内心世界，去洞察和揣测他们获奖前后的心路历程，最重要的是，或许我们也能够身临其中，去感知和体会中国当代绘画艺术的兴奋点和兴趣走向。这次巡回展是整个约翰“回顾展”和“跟踪展”才能串出历史脉络，才能有系统、有逻辑地举办好、经营好一个赛制，使其健康地发展下去并且生生不息 再谈到2016年约翰及要求。展览还配套了一系列的专家对话及学术研讨。这无疑也是评判一个展览或一个奖项专业程度的维度之一，也是约翰2016获奖及入围的作品缺乏“惊艳”之感，让人总觉得似曾相识。有些作品似乎少了内涵，个别作品粗糙似半成品。对于这样一个国际化的舞台，我认为无论硬件、软件设施都几乎到位，但专业水准还有待提高是一个非常关键及重要的问题。或者我们理解为，这些问题是我们透过约翰制能看到的属于中国当代艺术的问题 3 对中国当代艺术的思考 首先，笔者认为中国艺术院校的艺术品收藏制度及理念，应该向英国约翰莫尔大学“取经”。约翰，为他们提供一个好的艺术环境。且希望作为学院，能参与收藏一部分的中国当代艺术，日积月累，便能了解整个中国当代艺术的历史演变，梳理出历史脉络，这是一种记录，是他们愿意看到的。中国的许多艺术院校弱于收藏，且零星，缺乏对一种艺术形式或一段艺术历史的针对性收藏，是当下中国院校艺术收藏的普遍问题 其次，是对中国当代艺术奖项的思考。无论是约翰“不认人只认画”的特色也是最有魅力之处。透过赛制，主办方扮演着“为当代艺术输入新鲜的艺术血液”的角色；而透过展览，又使观众们承担着“检测者”的职责去跟踪获奖者们的未来走向。周而复始，环环相扣，形成良性循环。约翰 最后，是笔者由约翰于约翰“当代艺术”的招牌或“发掘新锐艺术家”的幌子“招摇过市”，然而“何为当代艺术”，且“新锐艺术家”通过展览被发掘后，又真的给社会、观众和展览本身留下了什么？这着实是一个在月暗灯昏、繁华褪去后需要我们略有所思的问题 虽然，约翰“接受主义美学”告诉我们：作品的最终诠释和完成将是在观众观看后才完全产生。所以，我们要尊重对约翰奖（中国）多元的价值判断，允许批判的声音，也充分肯定其区别于其他绘画奖项的优秀成分 参考文献： [1] 赵丽莎.约翰中国带来了什么[J].美术报，2016. [2] 凌敏.约翰莫尔绘画奖（中国）2010-2014历届获奖者作品集[M].上海：上海大学出版社，2016. [3] 凌敏.约翰莫尔绘画奖（中国）2016历届获奖者作品集[M].上海：上海大学出版社，2016.