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后现代美学视阈下的美国南方文学研究 　　 内容摘要：后现代美学主义是一种复杂的思维方式，强调了主体的解构，并对现代性进行了超越和反叛，强调平等，作品融入到日常生活中，尊重广大人们的文学需求，文学形式风格夸张、扭曲、嘲弄、怪诞。哥特式的怪诞普遍体现在美国南方文学中，塑造了畸形、病态的人物形象。这些怪诞的现象铸就了美国南方文学的重要特色，并且在文中解读蕴含的思想意义和社会现实。本文从后现代主义美学的发展特色、后现代主义的南方文学特征以及美国南方文学的哥特式怪诞文学特色对后现代美学视阈下的“美国南方文学”进行研究 关键词：后现代美学主义 文学形式 哥特式怪诞 美国南方文学 一、后现代主义美学的发展特色 1、 后现代美学具有张扬的个性 在后现代主义的精神灵魂中，只要符合实际的要求，那么一切都皆有可能发生。后现代的美学受到这种精神状态的影响也开始向传统的逆方向行进，破除艺术与非艺术、艺术与反艺术的界限，消解了美学与非美学、美学与反美学的区别。将美学与现实生活融合在一起，不高高在上，与广大群众站在同一角度和位置上，开拓广阔的视野。虽然后现代美学具有张扬的个性，但是并不是没有目的的反传统。后现代美学是符合当代社会潮流发展趋势的产物，因此要与生活和平民百姓相融合，实现大众化和生活化的美学论 2、 后现代美学具有消解意义的特色 后现代美学充满了无限的张力，自由想象的空间被数倍放大。传统的现在主义作品一直都是在追求，追求各种意义和本质，如生命的意义、存在的意义、存在的价值等，如果不体现出这些追求就没有意义一样，注重主体地位。而后现代美学则消解了这些意义，不再永远站在主体地位上，将自己看成一个旁观者和一个客观叙说者，保持放松、随意的心态，这就陆续出现了戏仿、拼贴与迷宫等文学手法 （1）戏仿 戏仿这一文学手法具有意图性和分析性，对作品或某些作家的写作风格的弱点进行戏仿，具有讽刺功能，形式风格夸张、扭曲、嘲弄、荒诞，对传统、对历史、对过去的文学范式进行批判、讽刺和否定。因此用戏仿文学手法能够创造出具有独立性的文学作品，如巴塞尔姆的《歌德谈话录》 （2）拼贴 拼贴这一文学手法是将各种典故、引文、参考、外来表达法等混合使用，将不同作家的作品风格和语句提炼出来，或者摘抄报刊、新闻等，混合在一期，将不相干的片段组合成相互关联的整体，在最佳的状态下创建事实，从而打破了传统文学的理性叙述方式，达到震撼读者的效果。如美国现代派作家多斯？帕索斯的《美国》、伦纳德？迈克尔斯的《在50年代》、巴塞尔姆的《白雪公主》 （3） 迷宫 迷宫这一文学手法是营造错综复杂、乱人眼球、永远无法解决的文学作品，作品中体现了一种没有出路的混乱，将简单的结构变得复杂，事物由透明变得晦暗，没有了清晰真实的结局，语言文字采用双关语，语言风格采用文字游戏的方式，如纳博科夫的《微暗的火》 3、 后现代美学具有颠覆传统的效果 后现代美学的真理颠覆了传统的黑格尔式真理，逐渐走向了追求自由和幸福的道路，与平民百姓的思想相融合，摒弃和突破传统的独断思维，延伸大众人民的思想领域，将美学当成生活的方式，开拓美学和艺术领域。瓦解具有绝对性的传统权威话语，以全新的调节方式来调节话语沟通中的新矛盾、新冲突和新摩擦 二、后现代主义的南方文学特征 （一）文学内容以荒诞作为主要表现形式 后现代美学视阈下的美国南方文学大多数以荒诞的观点为主，描述的人物不清晰，时而出现，时而隐形，一般都是反英雄形象，如多克托罗的《皮男人》、德里罗的《象牙杂技艺人》等，彻底质疑和全面结构一切权威 （二）对小说本身进行评述 作家在创作文学的同时也对文学本身进行评述，如加斯的《在中部地区的深处》，对作品分解出的三十多个片段进行阐释[3] （三）文学形式具有互文性和碎片拼贴的特点 后现代美学视阈下，南方文学的互文性特点：最具有典型的作品就是巴塞尔姆的《白雪公主》，他的这篇作品取材于《格林童话》，用全部模仿、套用和反讽的形式表达，吸收和转换了《格林童话》，一些作品是虚构和想象出来的，一些作品是对历史人物、事件、生活现象等进行形式上、内容上、风格上的夸张、嘲弄模仿，达到否定旧文学范式的目的 后现代美学视阈下，南方文学的碎片拼贴特点：最具有典型的作品就是罗伯特108个虚虚实实的片段构成，每一个片段都是一个单独的叙述内容，就像一幅色彩斑斓的拼贴画 （四）在叙事话语方面突破传统模式 在作品的叙事话语方面突破了传统的一味叙事模式，丰富了语言形式，采用拼接手法将一段一段的内容组合成一个完整的章节，内容涉及面加宽，融合了现实生活中的各个方面，具有荒诞性，加大力度讽刺社会的冷漠和沉沦。如多克托罗的《皮男人》、德里罗的《象牙杂技艺人》 三、后现代