电视摄像艺术新论总结.docVIP

电视摄像艺术新论总结 1、摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。 2、摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。 3、焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。 4、光圈是镜头里面用来改变同光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。 5、景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。 6、决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。 光圈口径越小，画面的景深范围越大。反之，光圈口径越大，画面的景深范围越小。 镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。 物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。 7、摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。 8、 摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、 变焦镜头。 标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右，在纪实性节目中被广泛使用。 广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。 窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm，放大倍率大，景深小。适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。 9、聚焦也叫对焦、校焦，其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。 10、摄像机的使用和拍摄注意事项：（1）开机预热 （2）光圈控制 （3）聚焦 （4）变焦控制 （5）尽可能地缩短暂停时间 （6）拍摄每个镜头应提前录制5—10秒 （7）拍摄的画面长度应比实际用的长度长 （8）多拍一些辅助镜头 （9）考虑不同景别的搭配 （10）在拍摄时认真做好场记 11、摄像机的三大技术指标：分解力、灵敏度、信噪比。 分解力：是指摄像机分解图像细节的能力，一种是水平分解力，一种是垂直分解力。 灵敏度：在照度不变的情况下，使用的光圈越小，摄像机的灵敏度越高。 信噪比：是指摄像机在标准照度下所拍摄的视频信号（亮度与绿路）的峰值与视频噪波有效值的之比。信噪比越高越好。 12、景别分为五种：远景、全景、中景、近景、特写。 13、固定镜头：是指摄像机在机位不变、光轴不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，即画面框架处于静止状态时所呈现出的电视画面。 14、运动画面的特点：第一，画面表现的运动型。 第二，时空表现的完整性。第三，视觉感受的真实性。 第四，心理体验的一致性。 15、（1）、推镜头：推摄是指根据拍摄的需要，摄像机向被摄主体的方向前进或者变动镜头焦距（广角到长角的变化）是画面框架由远而近向被摄主体不断接近的方法。 推镜头的画面特征 第一，形成视觉前移的效果； 第二，被摄主体由小变大，周围环境有大变小； 第三；落幅是重点 推镜头的画面表现力 第一，突出人物，突出重点形象； 第二，在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系； 第三，推进速度的快慢影响和调整着画面的节奏。 （2）、拉镜头：拉摄是摄像机不断地远离被摄对象，或变动镜头焦距来拍摄（从长焦距逐渐调至广角）使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。 拉镜头的画面特征 第一，形成视觉后移的效果； 第二，被摄主体由大变小，环境由小变大。 拉镜头的画面表现力 第一，有利于表现被摄主体和主体所处环境之间的关系； 第二，画面构图的多结构变化； 第三，形成对比、反衬、比喻等效果； 第四，拉镜头常被用作结束行、结论性的镜头、转场的镜头。 （3）、摇镜头：简称“摇”，是指摄像机的位置不变，借助于摄像师自己的身体、三脚架伤的活动底盘（云台）或其他辅助器材，变动摄像机光学镜头轴线，产生拍摄角度和画面空间变化的一种拍摄方法。 摇镜头的画面特征 第一，机位固定，大师拍摄角度变化； 第二，保证空间关系不变； 第三，可以调整观众的视线。 摇镜头的画面表现力 第一，展示空间，扩大视野； 第二，交代同一场景中物体间的内在联系； 第三，表现特定的情绪。 （4）、移镜头：简称“移”，是将摄像机架在活动的物体上随之运动而进行的拍摄。 移镜头的画面表现力 第一，开拓画面空间，表现宏大场面； 第二，表现某种主观倾向，具有更强的真实感和现场感； 第三，强烈的视觉冲击力 （5）、跟镜头：“跟摄”，“跟拍”，“跟”，是指摄像机跟随着运动的