降B大调小号协奏曲《刘三姐》的曲式分析与研究.pdfVIP

刘 森 《降B大调小号协奏曲〈刘三姐〉的曲式分析与研究》 P争 Z 火锅b号协奏曲《刽三..Ö 份曲式4、新.Ð研究 刘森 摘 要: ((降 B 大调小号协奏曲主4 三姐)}是许林先生创作的一首小号协奏曲，也是为数不多的中国小号协奏曲中非常 重要的作品之一。本文对这首协奏曲的全曲分析，试图通过详细的曲式解读，向读者介绍这首作品，一方面展示作者研究的 成果，另一方面为正确演奏该作品起到借鉴作用。 关键询: 许林: 小号: 刘三姐:协奏曲 许林教授是广西艺术学院小号演奏家，也是作曲家和音乐教育家，尤其在管乐创作领域颇有成就，是我国小号界的老前 辈。 1961 年他创作的降 B 大调小号协奏曲《刘三姐》是为数不多的中国的小号协奏曲之一。笔者曾多次演奏过这部具有独 特的魅力作品。本文将从幽式内涵和创作特征角度进行分析，梳理笔者学习、研究和演奏这部作品的心得，为更好诠释这部 作品起到借鉴作用。 小号协奏曲《刘三姐》共有三个版本，最早的版本是 1961 年创作完成的管弦乐队与小号协奏版本，首演是在 1962 年: 第二个版本是改编的铜管五重奏版本《刘三姐》组曲，已由叶树涵铜管五重奏组演奏，台湾上扬有声出版有限公司录制 成唱片，在 1998 年正式出版发行:第三个版本是钢琴与小号协奏形式的钢琴缩编谱，己子2002 年由中国青年出版社出版的 许林著《管乐独奏、重奏、协奏曲集》中正式出版发行。笔者于2009 年公开演奏了这首协奏幽，在音乐会的准备过程中， 对该协奏曲的幽式进行了较深入的研究，领略到这首协奏曲的创作内涵，为自己能够更好的诠释这首富有极民族特色音乐语 言的乐曲，提供了极大的帮助。 这部协奏曲遵循了典型的协奏曲形式，即包含有三个乐章，基于快-慢-快的模式。 一、第一乐章一一快板 柳柳罗、 2/4 拍、 4/4 拍、 3/4 拍、 6/8 拍、奏鸣曲式 开始是42 小节的引子，整个序奏使用的是典型的商微调式。 呈示部的主题从小号独奏的第 43 小节华彩段中引出了主题。主题从华彩段中间开始应该是一个非常特殊的例子。第一 个音是经过倚音而出现的，就象唱山歌喊出的第一个音一样，随后出现一个即兴的小段落，把小号清脆的吐音特点表现得淋 漓尽致。 三连音的模进为主题的出现做了克分铺垫，之后小号奏出了主题，这部分和呈示部的主部都是刻画主人公刘三姐聪 敏善歌的性格。 这段华彩中的主题是以彩调剧《刘三姐》中序歌的主要旋律为素材，创作而成。从调性上来看，它使用了更适合小号音 域演奏的 F 微调式。音乐从 44-47 小节 (Adagio 段落)是主题乐句的后半句，主题结束时它突然结束在羽音上，给人以没 有解决的感觉，从而引入连接部主题。 连接部的主题取自歌舞剧《刘三姐》中的选曲什么结子高又高的主题，它由四句组成，第一句 54-56/j、节，第二句 57-58 小节，第三句 59-60 小节，第四句 61 -63 小节。从调式上来说，它是降B 宫和 F 徽调式。从音乐上来说使用的是一唱 众和，通过独唱和众人的合唱呼应形式来表现。 呈示部的副部是从第 67 小节开始，调性转为商 c 微调式的下属漓，刻画了人物内心的矛盾变化。呈示部结束于第 127 小节，整个呈示部多以刻画刘三姐形象为主，通过不同的音乐形象，表现人物的鲜明个性。 呈示部的曲式结构及调性图表: 呈示部 号|子 bB ，大调 主部bB 富系统F 徽调式 副部 Cit调式 结束部 ( 1-42) (43帽66) ( 67- 95) ( 96-127) 乐句 l 乐句 2 乐句 3 主部主题 连接部 乐句 l 乐句 2 乐句 3 乐句 l 乐句2 乐句3 ( 1-12) ( 13-19) ( 20-31. 32- 42 ) ( 43- 47) (48- 53 ) (67- 74)