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文物藏品二维影像技术规范 文物摄影基本知识及要求 前言 文物总体上可以分为不可移动文物和可移动文物两大类。针对不可移动文物我国已经开展了三次普查，总量约77万处，家底比较清楚，在保护、管理和利用方面都得到了高度重视。这次普查就是要在全面摸清可移动文物家底的基础上，准确地掌握和评价我国可移动文物的资源状况及价值。更好的发挥文物的价值和作用，提升社会服务能力，切实保障人民群众的基本文化权益。 一、文物藏品二维影像拍摄规范 3、格式与精度 2、拍摄环境 馆藏文物二维影像的拍摄必须有专门的摄影场地，场地宜高大有进深，面积不小于30平方米，高度≥3米，如有条件，面积及高度越大越佳。 特大型文物如飞机、汽车等，需租借专门的大型摄影棚，面积应能足够容纳文物并保证其全形拍摄。 场地宜选择阴凉干燥处，适于保护藏品与摄影设备。 3、格式与精度 可采用JPEG格式存储，压缩后影像质量为“中”。或一般 如何拍摄文物。 光圈。 速度。 背景。 灯光。 o文物的摆放。 拍摄的角度。 南宋 龙泉窑凤耳瓶 明弘治 景德镇窑红彩云龙纹盘 河南省文物考古研究院发掘出土文物 示例图 民国 粉彩抱琴访友图文房用具 明万历 五彩花鸟纹折沿洗 河南省文物考古研究院发掘出土文物 （2）平面藏品的拍摄 每件平面藏品必须拍摄全形图像一张，尽量用一幅画面记录平面文物的影像。 无法在一张影像中记录全形的，以分段拍摄形式记录时，胶片上画面的接口重叠部分不得小于0.5厘米。（每一分段以独立的影像编号命名，拼合后的影像数据给予一个全新的影像编号。例：藏品编号为100的原件分为三部分拍摄，获得三个影像文件，分别命名为100-1、100-2、100-3，由三个影像文件拼合而成的完整影像文件命名为100-4。） 建议：对有铭文、款识等附加信息的平面藏品要加拍相关影像，如有特殊的装裱形式亦应对其做影像记录（如宋画以明代封套盛放，除对画心拍摄外，对装裱部分亦应予以记录） 李因柳鹊轴 张择端　清明上河图卷 5、拍摄技术规范 （1） 藏品拍摄基本技术规范（详见《馆藏藏品档案影像采集样本》） 主体突出，背景干净。 为保证影像信息含量，被摄体应尽量充满画面。 注意视点的选择，减少由于镜头透视产生的视差。 色调准确、层次丰富。 （3）平面藏品拍摄技术规范（详见《馆藏藏品档案影像采集样本》） 布光均匀，画面内无明显亮度差别。（详见《馆藏藏品档案影像采集样本》） 拍摄平面与被摄物平面保持平行，保证画面无畸变。（详见《馆藏藏品档案影像采集样本》） 二、文物拍摄技术指导与示范 1、文物藏品影像拍摄工作的资料性质 我们的拍摄工作不是艺术创作，不是个人的作品，而是客观再现。我们面对的已是先人的作品，不需要再艺术加工，将它改造成我们主观意识中的另外的东西。如果我们能通过细心的观察、耐心的求教，能够发现前人所创造的作品的真正价值所在，并通过拍摄的手段将它展示出来，能使一般公众和专家学者各自领悟到文物所传达出的前人作品的真实面貌和其中的思想文化便是成功了。这需要我们同时具有对文物的深刻全面的了解和对文物摄影技术的熟练掌握。换句话说，这两方面的水平决定了文物拍摄的水平。 （1）相机白平衡的调节 白平衡英文名称为White Balance。物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线的场合下拍摄出的照片会有不同的色温。例如以钨丝灯(电灯泡)照明的环境拍出的照片可能偏黄，一般来说，CCD没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变。下面一些图片，就显示了在不同颜色光线下的不同图象。 此图为原色图 正常光源下使用白平衡图 平衡就是无论环境光线如何，让数码相机默认“白色”，就是让他能认出白色，而平衡其他颜色在有色光线下的色调。颜色实质上就是对光线的解释，在正常光线下看起来是白颜色的东西在较暗的光线下看起来可能就不是白色，还有荧光灯下的白也是非白。对于这一切如果能调整白平衡，则在所得到的照片中就能正确地以白为基色来还原其他颜色。现在大多数的商用级数码相机均提供白平衡调节功能。正如前面提到的白平衡与周围光线密切相关，因而，启动白平衡功能时闪光灯的使用就要受到限制，否则环境光的变化会使得白平衡失效或干扰正常的白平衡。一般白平衡有多种模式，适应不同的场景拍摄，如：自动白平衡、钨光白平衡、荧光白平衡、室内白平衡、手动调节。 （2）文物摄影的画面构图 摄影构图的原则是：一要主体突出；二要画面简洁；三要色调和谐。 我们所说的文物摄影构图，首先要看文物的造型，不同的器物、不同的造型，就要用不同的画面，被摄主体在画面中的位置、大小要合适，既要留有天、地，又要使被摄物占有主要的画面。 示例 井字构图 垂直三等分 汇聚点构图