元明清文学文稿.docVIP

《元明清文学》 总论 《元明清文学》是《中国古代文学》的最后一部分。从元代开始，中国文学就转入了一个新的时期。在体裁方面，传统的诗文不再占主要位置，小说和戏曲的成就最为重要；在表达方式上，文学创作由直接的抒情转入间接的叙事和描写；在内容上，由表现作家的心灵感受转为描写广阔的社会生活和人情世态；在审美情趣上，由高雅、含蓄、精致转入通俗、直接和热烈；文学创作接受的主体，也由士大夫阶层为主体转入社会各阶层的共同创造；文学的风格随之呈现出雅俗共赏，纷繁复杂的局面。 第一编 元代文学 首先清楚元代戏曲繁荣的最主要原因 1、蒙元的民族等级制度，导致文化程度最高的汉人、南人在自尊上受到强烈冲击，不得不放下自尊混迹于勾栏瓦肆戏场。 2、科举制长期被取消，读书人出路受阻。 3、元代商品经济发达，娱乐需求旺盛。 4、中国戏曲发展体制日益走向成熟。 第一章 元代文学概论 第一节 元代文学的社会背景 一、国家大一统，但政治局面混乱；民族矛盾严重，但融合与隔阂并存 二、经济总体不断发展，与欧亚的交通道路发达，商品经济繁荣。 三、科举制长期废辍，文人地位下降 四、思想多元化，儒学地位相对下降，封建礼教束缚有所松动，民族习俗混杂。 第二节 元代文学的特征 一、叙事文学成为主流 1、元杂剧和南戏 2、元代的小说（话本小说） （1）小说话本，主要是短篇小说，讲述烟粉、公案、灵怪等等。 （2）讲史话本，又称“平话”，主要讲前朝历史兴废故事。 （3）说经话本，主要是演说佛经故事。 二、抒情性文学退居次要位置。 1、散曲 （1）散曲的来源：少数民族乐曲、汉民族民间小调、诸宫调以及词调。 （2）散曲的体制：小令与套数。 （3）散曲的特征 ①句式灵活多变，可以增加衬字。 ②以俗为美，散文化、口语化的语言风格 ③活泼灵动，浅显坦露的总体风格 ④散曲题目构成：一般由三部分：宫牌、曲调、内容提示。如马致远《越调?天净沙?秋思》 （4）散曲的创作：作家很多，作品也很多，也非常好。（元曲四大家：关、白、马、郑） ①平民胥吏作家：马致远、张可久 ②达官显宦作家：张养浩 ③元代后期的散曲由通俗转入典雅的原因：与词发展规律一样，文人逐渐脱离民间，曲逐渐成为文字游戏。 2、诗词文：急剧衰落 三、传统思想为主旋律，兼以反现实的俏皮色彩 四、淋漓、酣畅、自然、平易的美学风格 第二章 元杂剧概述 第一节 渊源与体制 一、中国古代戏曲的历史渊源.中国古代戏曲有发展至形成，时期特别漫长。 （一）萌芽阶段（上古至唐五代） 1、原始蒙昧时代的粗朴的歌舞。 2、春秋至两汉的俳优、角抵 3、汉魏六朝的百戏，如参军戏、大曲开始出现。 4、唐代五代的说唱艺术、舞蹈、表演艺术、文学素材等。 （二）形成阶段（宋金时期） 1、北宋出现诸宫调 2、宋杂剧、金院本 二者已经是集合音乐、舞蹈、剧情为一体的综合艺术——戏曲了，也可以说是戏曲雏形。 （三）成熟阶段：元杂剧 二、元杂剧特点 （一）叙事特点：代言体 （二）体制 1、结构：一般是一本四折，有楔子或者没有，很少超过四折的。一折就表示一个故事单元，折也是音乐单元，一折一般就用同一宫调的一组曲子来完成。 2、表现手法：曲（唱词）、白（也叫宾白，徐渭在《南词叙录》说“唱为主，白为宾，故曰宾白。”）、科（也称“介”，即动作）。 3、角色：旦、末、净、外、杂等大类，每类下面又有小类。(1)末行，是男角，分为正末，副末等，(2)旦行，是女角，分为正旦、副旦等，(3)净行，俗称“花脸”“花面”，扮演性格刚烈或粗暴的男子，如《窦娥》里的公人，张飞李逵外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。监斩官——外 这里采取“二分法”。 1、前期（蒙元时代），元杂剧的黄金时代，以北方作家为主，以北方的大都、东平、真定、平阳等城市为创作中心。 2 二、元杂剧的分类 婚姻爱情剧、社会剧、历史剧、公案剧、神仙道化剧。 （一）北方作家群的创作： 1、大都作家群，以大都为中心。 （1）关汉卿、王实甫、马致远 （2）纪君祥《赵氏孤儿》 （3）杨显之《潇湘雨》《酷寒亭》 2、河北作家群，以真定为中心，主要作家作品有： （1） （2） （3） （4） （5） 3、山东作家群，以东平为中心，主要作家作品有： （1）高文秀 《双献功》 （2）康进之 《李莲负荆》 （3）李好古 《陈州粜米》 （4）武汉臣 《老生儿》 4、山西作家群，以平阳为中心，主要的作家作品有： （1） （2） 5、北方杂剧作家的风格 （1）、题材广泛多样。 （2）、对现实积极的抗争和叛逆精神，具有引人振奋的战斗力。 （3）、通俗自然的语言、口语性强。 （4）、当行的结构。 （二）南方作家群的创作（以杭州为中心） 1．分期与作家作品 （1）1276－1307年