中国古代戏曲.pptVIP

3、清代戏曲名家 “南洪北孔” 洪昇《长生殿》 孔尚任《桃花扇》 戏曲发展到明清之际出现了雅部和花部之分。昆曲被视为雅乐正声；花部则是指野调俗腔的地方戏。 京剧的形成： 徽班进京（三庆、四喜、和春、春台） 楚调（汉剧）传入， 多种地方戏合流。 中 国 古 代 戏 曲 古代戏曲的萌发： 上古歌舞（巫） 汉代角抵 唐代参军戏 宋杂剧、金院本和诸宫调 一、元 曲 元曲兴盛的原因：P128 1、元朝统治者始终奉行民族压迫政策，儒生失去仕进的机会，地位下降 ，大量涌向勾栏瓦肆，形成专业作家群，促成了杂剧等叙事性文学样式的空前发展。 ２、元朝商人地位提高，城市规模扩大，市民阶层不断壮大，适应他们的思想意识与兴趣爱好的叙事文学样式――杂剧开始兴盛。 ３、元代统治者对戏曲的喜好。 ４、元朝的南北一统有利于各民族之间文化的交流与融合。 元代戏曲，包括北曲杂剧和南曲戏文。我们所讲的元曲，是指元代以北曲为主的散曲和杂剧。 1、元散曲 散曲起源于金、元间普遍流行的小调，又叫“清唱”。 散曲分小令和套数。 代表作家： 关汉卿、马致远（前） 张可久、乔吉（后） [越调·天净沙] 秋思 马致远 枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦马 夕阳西下 断肠人在天涯 2、元杂剧 元代杂剧是由宋代杂剧、金代院本发展而来的以北曲演唱为主，综合音乐、舞蹈、说唱等多种艺术样式的戏曲艺术。 关汉卿 《感天动地窦娥冤》 马致远 《破幽梦孤雁汉宫秋》 白 朴 《唐明皇秋夜梧桐雨》 郑光祖 《迷青琐倩女离魂》 《窦娥冤》和《倩女离魂》 马致远《汉宫秋》剧照 依语言风格不同，从元杂剧开始中国戏曲有本色派和文彩派之分。 关汉卿是元杂剧本色派的代表作家。 马致远、王实甫是元杂剧文采派的代表作家。 3、王实甫 《崔莺莺待月西厢记》 1、《西厢记》故事的源流承传及主题 ： 1）唐元稹《莺莺传》（《会真记》） “发乎情，止乎礼 ” 2）金代董解元《西厢记诸宫调》 “从今至古，自是佳人，合配才子” 3）元王实甫《西厢记》Ｐ135 “愿普天下有情的都成了眷属” 2、主要人物： 崔莺莺、张珙、红娘、老夫人、白马将军杜确、郑恒等。 3、故事情节： “白马解围四字即作西厢之主脑也。”（李渔《闲情偶寄》） 全剧高潮：长亭送别 赶赴长亭 《长亭送别》剧情结构 夫妻分别 临别叮嘱 长亭饯别 崔莺莺的思想性格 爱情的赤诚 、纯洁、深沉、热烈 勇敢批判读书求功名的世俗观念、否定封建世俗传统偏见。 封建时代妇女身上承受着巨大的礼教压力；男女不平等的社会里，妇女悲惨屈辱的地位 。 文彩西厢 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。（范仲淹《苏幕遮》） 君不见满川红叶，尽是离人眼中血。（《董西厢》） 典故成语 十里长亭：古代驿路上十里设一长亭，五里设一短亭，都是供行人休息和送别的地方。 举案齐眉：后汉梁鸿、孟光的故事。后形容夫妻相敬。 红泪：王嘉《拾遗记》中薛灵芸的故事。后人称女子的眼泪为红泪。 司马青衫：白居易《琵琶行》最后两句“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。” 鱼雁：指书信。汉乐府《饮马长城窟行》中的鱼、《汉书·苏武传》中的雁。 青鸾：古代传说中能报信的鸟。据说汉武帝时，西王母降临，青鸾先来报信。 二、明 清 传 奇 1、概述：传奇 唐、宋：文言短篇小说 元：诸宫调、杂剧 明、清：大本戏曲 南戏 南曲戏文，在永嘉杂剧的基础上发展而来，和北杂剧并行于元代。后发展成为明清传奇。 代表作：高则诚《琵琶记》 2、明代传奇大家：汤显祖 “临川四梦”（玉茗堂四梦） 《紫钗记》 《还魂记》 《南柯记》 《邯郸记》 汤显祖生平、思想 汤显祖：字义仍，自署清远道人。江西临川人。受罗汝芳、李贽、达观禅师等人的影响，形成了崇尚真性情，反对假道学，反对程朱理学，追求个性解放的思想。 戏剧创作思想——“至情”论： ①世界是有情世界，人生是有情人生。 ②有情人生的最高境界是“至情”。 ③最有效的“至情”感悟方式是借戏剧之道来表达。 《牡丹亭还魂记》 1、此剧取材于何大伦《燕居笔记》中所录话本《杜