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谢谢！ 第一节 诗律 乙．一联之内平仄相对 格律诗有“对”的讲究，所谓“对”，指每联对句和出句的各个节拍要平仄相反。在具体实践中，只要做到各节拍第二字的平仄相反就可以了，第一字一般不论。 仄仄|平平|仄 平平|仄仄|平 如果违反了平仄相对的规定，诗家叫做“失对”。 第一节 诗律 丙．两联之间平仄相粘 格律诗有“粘”的讲究，所谓“粘”，指下联出句第一节拍的平仄要和上联对句第一节拍的平仄相同。在具体实践中，也只要做到节拍的第二字平仄相同就可以了，第一字的平仄一般不论。不可理解为下联出句和上联对句的平仄字字相同。第一节拍以后的部分按照平仄交替的原则处理。 首联 仄仄|平平|仄 平平|仄仄|平 颔联 平平|平仄|仄 仄仄|仄平|平 （出句） （对句） 如果违反了平仄相粘的规定，诗家叫做“失粘”。 第一节 诗律 丁.押韵句末字用平声，非押韵句末字用仄声 是指近体诗的二、四、六、八句都是押韵句，句末字要用平声，三、五、七句都是非押韵句，各句末字要用仄声。 至于第一句，无论五言七言，入韵时用平声，不入韵时用仄声。 平仄的对立，实质上就是高低调和长 短调的对立。由于平、上、去、入四 声不同的发音特点，当不同声调的音 节在诗句中有规则地交替或重复时， 诗句就有了一种音韵美，会抑扬顿挫、 朗朗上口、富有韵律感。 第一节 诗律 （二）. 近体诗的格律 4.对仗方面 （1）什么是对仗 对仗又叫“骈偶”，是由两个字数相等、结构相同、意义上相关联的句子构成的句式。基本要求是词性相同：实词对实词，虚词对虚词。 如： 月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》) 明月松间照，清泉石上流。(王维《山居秋暝》) 第一节 诗律 （2）对仗的位置 首联：即近体诗的第一句与第二句形成的第一联。 颔联：即近体诗的第三句与第四句形成的第二联。 颈联：即近体诗的第五句与第六句形成的第三联。 尾联：即近体诗的第七句与第八句形成的第四联。 律诗的对仗一般用在颔联和颈联，至于首联和尾联，则可对可不对。也有尾联对仗 的，还有四联都对仗的。不过律诗至少颈联必须对仗。 绝句大都不对仗，也可以让其中的一联对仗，也可以都对仗。 排律除了首、尾两联外，一律都得对仗。 第一节 诗律 （3）对仗的种类 ①工对 句子结构相同，词性一致，而且词的小类也相同的对仗。如： 两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫《绝句》） ②宽对 词性相同，但小类不相同的对仗。如： 露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟》） 感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》） ③借对 利用一字多义或一字多音的现象来构成对仗。 有两种情况： A．借义：某词有两种意义，诗人在诗中用其中一义而以另一义相对。B．借音：某词本无某义，只因读音与另一词相同，故借另一词的意义相对。如： 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》） 厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。??（孟浩然《裴司功员司士见寻》） 第一节 诗律 （3）对仗的种类 ④流水对 也称串对。指出句和对句语意相承的对仗（字面是对仗，但意义却是相承的）。 如： 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》） 欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》） 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。??（杜甫《闻官军收河南河北》） 第一节 诗律 （4）对仗的具体要求 1、字数、句数相等； 2、平仄相对，出句以仄声收尾， 对句以平声收尾； 3、意思相对或相反； 4、出句与对句的字不得重复 （5）对仗之忌 一诗中的相邻两联对仗，句子结构要避免完全一样。否则即为“合掌”。例： 绣槛临沧渚，牙樯插暮沙。 浦云沉断燕，江雨入昏鸦。 另外，出句和对句意思相同或雷同也叫合掌。如河对川，赤对红，兵对卒等。 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。 第一节 诗律 （三）.近体诗的平仄和拗救 1.平仄的排列法 甲．一句之中平仄相间 乙．一联之内平仄相对 丙．两联之间平仄相粘 丁. 押韵句末字用平声，非押韵句末字用仄声 依据上述原则我们可以推出近体诗平仄的四种基本的标准格式： 平起平收式： 仄起仄收式： 平起仄收式： 仄起平收式： 仄仄平平仄a 平平仄仄平B 平平平仄仄b 仄仄仄平平A 平平仄仄平B 平平平仄仄b 仄仄仄平平A 仄仄平平仄a