白描课件1234剖析.pptVIP

继承发展期 现当代 近代  徐悲鸿 当代 苏百钧 白 描 ——白描的表现形式 白 描 的 表 现 形 式 从表现的题材上可分为：白描花卉、白描人物等。 从表现手法上又可分为：意笔与工笔两大类。 传 统 十 八 描 行云流水描 高古游丝描 铁线描 柳叶描 琴弦描 蚂蝗描 混描 橛头描 曹衣描 钉头鼠尾描 折芦描 减笔描 战笔水纹描 竹叶描 橄榄描 蚯蚓描 枣核描 枯柴描 高古游丝描 游丝描又叫高古游丝描，也称之为“ 春蚕吐丝描 ”其线条纯用尖圆匀齐之中锋笔尖画出，有起有收，流畅自如，显得细密绵长，富有流动性。代表作者有：顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴图》曹仲达、李公麟、赵孟頫等 铁 线 描 用中锋圆劲之笔描写，丝毫不见柔弱之迹，转折处方硬有力，直线硬折，如将铁丝环弯。 这种描法所画衣纹线条起始部分较为尖细，行笔至中间转折时由于压力增强，而形如折断的芦叶，故名 【折芦描】 一、 工具材料 ◆笔 常用勾线笔包括：狼圭、衣纹笔叶筋 择笔标准：尖、齐、圆、健 ◆墨 墨碇与瓶装墨（一得阁、曹素功）均可 ◆画底 熟宣 ◆砚或墨盘 砚台或白瓷盘 二、白描笔法、墨法 ◆要做到中锋行笔，即“骨法用笔”，注意收锋与藏锋； ◆注重用笔的起笔、行笔、收笔、用墨的干湿以及线 条自身的的形状； ◆注意用笔的节奏感与连贯性，用线要饱满、流畅： ◆注意线的虚实变化与线的形式美感以及对气韵的要求， 考虑不同的表现对象与不同表现部位之间的线的微妙 变化； ◆用墨要注意把握好水分，对于人物的皮肤等精微处用 墨宜稍淡些； ◆勾线宜用新墨，不易用宿墨。 ◆ 选稿与读画 ◆ 拷贝 ◆ 勾线 三、白描临摹步骤 * 战国 帛画 * 战国 帛画 * 战国 帛画 * 晋 顾恺之 白 描 白描的定义 白描是中国画技法名，古代也称为“白画”,也有人称为“线描”，又称作“双勾”，指以线条作为表现物象的唯一手段的线造型艺术。 白描的发展概况 初始期：史前、先秦（夏、商、周、春秋、战国）秦、汉 发展期：魏、晋 成熟期：隋、唐 发展变化期：五代、两宋、元、明、清 继承发展期：现当代 线作为主要的造型手段，具有平面装饰性和稚朴单纯的特点。线的造型兼用了写实、夸张、变形的手段 。 初始期 史前 先秦 秦汉 《西班牙阿尔塔壁画鹿》距今超过四万年 《仰韶文化白衣彩陶纹》距今七千多年 人物龙凤（战国） 人物御龙（战国） 《马王堆T型非衣帛画》 西汉 发展期 魏晋 线条流畅，具有 飘逸的风韵，体现 “以形写神、形似神 足”的艺术理念。 《女史箴图》 [晋]顾恺之（局部，唐摹本） 代表人物：顾恺之线描特点：多运用高古游丝描，他与陆探微的用线都被称为“密体”，笔迹周密，有“春云浮动，流水行地”之气象。 晋 顾恺之 [晋]顾恺之《女史箴图》 （局部，唐摹本） 《洛神赋图》晋 顾恺之 宋摹本 局部 成熟期 隋唐 代表人物：阎立本 线描特点：细密精致，有松有紧， 有粗有细 唐 阎立本 《步辇图》 作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化 唐 阎立本 历代帝王图 “用线长垂” 代表人物： 吴道子线描特点： 用线“如铜丝萦盘” ，具有运动感及强烈的节奏感和表现力。 天王送子图（局部） 吴道子用线之挥霍， 任才使气，腕底人物有 八面生意活动，技近乎 道。有“吴带当风”之誉。 作品有“天衣飞扬，满壁 风动，下笔有神”的艺术 效果。 天王送子图（局部） 张萱《捣练图》金箔绢本，宽37厘米，长145.3厘米 现藏美国波士顿美术馆 唐 周昉 周昉《簪花仕女图》绢本，设色，纵46厘米，横180厘米 现藏辽宁省博物馆 线条简劲圆浑而有力，设色浓艳而不俗。以简洁有力的线条，准确的表现各种手势 隋唐 墓室壁画 唐 敦煌壁画 发展变化期 五代 两宋 元 明 清 《韩熙载夜宴图》顾闳中 五代南唐 作品线条遒劲流畅,工整精细,构图富有想象力 宋 李公麟 代表人物：李公麟 （北宋） 艺术特点：开创不着色彩而完