论六朝赋的骈化及其艺术成就.pdfVIP

湖北社会科学 2009 年第9 期 论六朝赋的骈化及其艺术成就 陈 鹏 （河南师范大学 文学院，河南 新乡453002） 摘要：东汉末期，具有时代特色的抒情小赋一开始便向骈化的方向迅速发展，到汉魏交替之际，赋已经进 入骈赋阶段了。虽然六朝赋的骈化进程迅猛，也呈现出四六化的趋势，但在赋的正文内使用四六隔对的例子并 不多见。古代的批评家大多以汉赋为标准来评价赋作的优劣，认为汉之后的赋作则世代迭下。再加上南朝宋、 齐、梁、陈都是一些短命的王朝，六朝骈赋自然被他们讥为绮靡之音。其实，这种程式化的批评并不可取。 关键词：六朝；赋；骈化；艺术成就 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： I222.4 A 1003- 8477（2009）09- 0135- 04 一、赋的起源及其在六朝之前的发展 方面排偶对仗的支流到唐朝为古文运动所挡塞住，而诗方 关于赋的起源，学术界有许多种观点，其中以“《诗》源 面排偶对仗的支流则到唐朝因律诗运动（或则说“试帖诗” 说”最为古老。班固《两都赋序》曰：“赋者，古诗之流也。”晋 运动，试帖诗以律诗为常轨，自唐已然）而大兴波澜，几夺原 皇甫谧在此基础上将赋与《诗》六义之一“赋”联系起来，称： 来词赋正流的浩荡声势，这种演变的轨迹非常明显，细心追 [2](p240) “诗人之作，杂有赋体。子夏序《诗》曰：一曰风，二曰赋。故知 索，渊源来委便一目了然了。” 因此在汉代初期，赋虽然 赋者，古诗之流也。”（《三都赋序》）这种说法在古代影响深 未能摆脱楚辞的遗风，仍沿屈、宋旧制，不过其骈意已具。到 远，后来许多学者在探讨赋的起源问题时，都不过是对此说 了汉武帝时期，汉代大赋则彻底脱离楚辞而完全定型，句式 的阐释或补充。但赋与诗在体制上毕竟有着较大的差别，这 也更趋骈偶。及至西汉后期，扬雄比赋为童子之雕虫篆刻， 也是“《诗》源说”无法自圆其说的地方，于是，便产生了许多 女工之雾縠组丽，可见赋在当时追求形式美的倾向。到了东 新说，如“辞源说”、“隐语渊源说”、“综合说”等等。在这诸家 汉，具有时代特色的抒情小赋一开始便向骈化的方向上迅 说法中，笔者还是比较赞同章学诚的观点： 速发展，到汉魏交替之际，赋已经进入骈赋阶段了。 古之赋家者流，原本《诗》、《骚》，出入战国诸子。假设 李调元《赋话》云：“扬雄之赋，语皆单行，班张则间有俪 问对，《庄》、《列》寓言之遗也；恢廓声势，苏、张纵横之体 句，如‘周以龙兴，秦以虎视’，‘声与风翔，泽从云游’等语是 [3](p1) 也；排比谐隐，韩非《储说》之属也；征材聚事，《吕览》类辑 也。” 尤其是张衡《归田赋》“于是仲春令月”一段： 之义也。虽其文逐声韵，旨存比兴，而深探本源，实能自成 于是仲春令月，时和气清。原隰郁茂，百草滋荣。王雎 一子之学。[1](p1064) （《校讐通义·汉志诗赋》） 鼓翼，鸧鹒哀鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以娱 即赋是广泛吸收《诗经》、《楚辞》、先秦散文的文体特征 情。尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。仰飞纤缴，俯钓长流。触矢 和艺术手法而发展成的一种新文体。 而毙，贪饵吞钩。落云间之逸禽，悬渊沉之鲨鰡。 朱光潜先生认为意义的排偶与声音的对仗，赋都先于 对仗自然工巧，不露雕琢之迹，然而对句在全文中还不 诗和散文。“何以说诗和散文的骈俪化都起源于赋呢？赋侧 占主体。又如赵壹《迅风赋》云： 重横断面的描写，要把空间中纷陈对峙的事物情态都和盘 惟巽卦之为体，吐神气而成风。纤微无所不入，广大 [2](p227) 无所不充。经营八