向希区柯克致敬在我决定提笔写写电影的时候，我首先就写下几个我印象.PDFVIP

向希区柯克致敬 在我决定提笔写写电影的时候，我首先就写下几个我印象深远的电影人 的名字。除了科波拉、伍迪 •阿伦等几个耳熟能详的名字外，我也郑重其事地写 下了阿尔弗雷德 •希区柯克（Alfred Hitchcock）。有朋友看后玩笑道：“希区柯 克？港驴技穷了，怎么尽写老古董！”想了一下，也戏遽道，“我是港驴，尚未技 穷。特区政府引进的人才怎么可能技穷？其次，希区柯克也不是老古董，而是有 史以来最有影响力的导演。”后面的这句话当然不是我说的。弗兰索瓦 •杜鲁福 和斯皮尔伯格都曾在不同场合表达过类似的意思，并把希区柯克列为对他们影响 最大的电影人。 像其他许多拥有卓绝贡献的电影人一样 （你可以立即想到马丁•斯科西斯）， 希区柯克从来没有得到过奥斯卡导演奖。对此，他倒是处之坦然。在1979年获 得奥斯卡终身成就奖的时候，他与朋友开玩笑说，“终身成就奖？这似乎意味着 我已经老得足够去死了！”他于1980年安详去世。 真正伟大的电影人，其历史地位是不需要用奥斯卡奖来肯定的。虽然从未得 到过奥斯卡的竞争奖项，希区柯克为我们留下了许许多多伟大电影。任何一个有 史以来最伟大的一百部电影排行榜都不会漏掉《惊悚》（Psyco）、《后窗》（Rear Window）、《眩晕》（Vertigo）、《蝴蝶梦》（Rebecca）。除此之外，《西北偏北》（North Northwest）、《美人计》（Notorious）、《爱德华大夫》（Spellbound）、《电话谋杀 案》（Dial M for Murder）等也都是一时之选。 希区柯克一生拍了大约五十部电影，其中至少有二十部会在电影史上留下 痕迹。一百年的电影史，多少导演名宿，谁又能有这样的成功率呢？ 最早知道希区柯克，还是在少年时代。那时，我们国家刚刚开放，陆陆续续 引进一些外国电影。那时候最受全国人民欢迎的杂志叫《大众电影》，最受欢迎 的女明星是浓眉大眼，不爱红装的李秀明、刘晓庆。 《大众电影》每期都会有一些栏目介绍世界电影。希区柯克这个名字和他的 电影于是经常出现。现在想起来，可能并非偶然。希区柯克是悬念片大师，其电 影题材大都与政治无关。引入他的电影是迎合那个时代的特质的。一个封闭太久 的国家小心翼翼地打开了门，心脏还承受不了太多的异类。与此类似，那个年代 的畅销作家叫克里斯蒂-阿加莎；那个年代最流行的小说是《福尔摩斯探案记》。 我当时正处于求知欲极旺盛，对外面世界非常好奇的年龄。虽然所处的环 境封闭，我还是有机会看到了《美人计》、《爱德华大夫》。并且通过阅读熟悉了 希区柯克的其他经典。 到美国读书后，条件允许，我按图索骥，观看了几乎所有由希区柯克执导的 电影，并且深深为这个身材矮胖（近三百磅），伦敦口音浓重，嘴上常常叼着雪 茄的貌似无趣的电影人的智慧所折服。 希区柯克的伟大之处在于他恪守电影人的本分——始终如一坚持不懈地用 电影与观众进行交流。他也许是电影史上最清晰自己职业定位的导演。在他心目 中，他只是一个导演，只是一个负责把精彩故事以引人入胜的方式合盘端出以娱 乐观众的电影人；在他心目中，任何附加在电影人身上眩目的光环都是外界的强 加，而与电影本身无关。他的这种自我认识，源于对电影的热爱，对观众的尊重。 他曾经说过，“一部电影的理想长度应该是以观众膀胱的忍受为限”。在一种尝试 失败，招致影评人的攻击时，他会一笑置之，“这只是一部电影而已。说到底， 你（影评人）和我都拿太高的报酬”。 这样的一种平和心态，反而让他在演员中树立起绝对的权威。相信他的知觉， 相信他的历久弥新的风格。几乎所有上他的戏的演员，无论名气大小，在摄影棚 里都绝对畏惧他。而他也在每天的拍摄结束后，也径直回家，绝对不与演员有过 多的私下接触。“剧情片里，导演就是上帝；只有在纪实片里，上帝才是导演”。 他要演员和剧组相信，在拍摄过程中，他是上帝。 希区柯克从不否认，他自己是一个“类型”导演。他的影片的题材是永恒的： 谋杀、惊悚、悬疑、寻解。他自己也不止一次说过，“我是一个类型导演。如果 让我去拍灰姑娘之类的爱情片，观众会情不自禁地寻找沙发背后有没有死尸”。 虽然希区柯克上个世纪四十年代初就到好莱坞拍戏，并在洛杉矶度过了他几 乎全部的电影生涯，可你仍能够从他的影片中感受到厚厚的阴雨密布的伦敦气 息。昏暗的天空，阴冷的气候，行色匆匆的冷漠的路人。于是，迫不及待地赶回 公寓，点燃壁炉，蜷曲在沙发上……。这一切为惊悚和悬疑提供了最适宜的背景