百姓剧与平民生活的思考.docVIP

百姓剧与平民生活的思考 　　仿佛是转眼之间,国产电视剧的创作方向就有了一个重大的转变――从生产偶像剧转移到了对生活剧的创作上。这些生活剧,无关反腐斗争,无关警匪帮派,无关时代英雄,更多的关注着生命和生活个体的流动。这些个体都是一个个从平凡的日子里拽出来的鲜活的人,电视剧讲述的多数都是城市平民的日常生活,咱老百姓身边的故事。 　　如果说电视剧作为一种艺术形式,也是“源于生活高于生活”的话,那么这种转变就是从对“高于生活”的向往转向了对“源于生活”的渴望――这是一种审美被倒置后的重新回归。 　　一、观众对偶像剧需要的降低 　　近年来,观众对偶像剧明显“不感冒”了。主要原因有以下几点: 　　l.社会生活条件变好,不再过分依赖偶像剧满足梦想。 　　偶像剧的特点之一是主人公生活在华丽的、至少是良好的生活场景中。 　　多年前,当大家的生活条件还比较不好的时候,看看偶像剧确实能满足幻想的愉悦――守着窄小的房间,就想象着把自己安置在那么大的屋子里,就想象着把自己安置在那么优雅的餐桌前。但是现在,社会生活条件显然已经有了很大的改观:住宅小区已经变成一个很普遍的居住环境,下馆子更是决非难事――观众的生活梦想已经不再那么简单地能够在偶像剧中得到实现。 　　2.偶像剧炮制的生活状态大多不切实际,生存于现代社会中的观众没有过多的精力能够投入其中。 　　偶像剧,不论是其故事的编排还是演员的演出,基本都建立在虚构和夸张的基础上。现在的观众没有那么强烈的意愿再将自己的时间和精力搭进一个幻境里。 　　3.偶像剧的大量出炉给观众造成了一定的审美疲劳。同时,对偶像剧的评价体系已经清晰成型,不再部部都能讨好观众。 　　随着这股“大量”的风潮,偶像剧市场自身还出现了一个“大量”――粗制滥造、胡说八道,蹩脚模仿的偶像剧大量出现。一方面,良莠不齐的作品相互参照;另一方面,观众看了很多的偶像剧,已经相当精通于此。也就是说,关于偶像剧的评价体系已经清晰成型,想要讨好观众再也不是那么容易的事了。 　　随着文化价值的不断升温和电视文化的不断完善,观众对电视剧的文化意义也越来越重视。这种情况之下,偶像剧的衰落就是很自然的事了。 　　二、观众对生活剧需求的提高 　　经过一个漫长的等待,优质的生活剧终于回归并占有市场。它脱胎于现实生活,平易近人。日子里的故事是较易在观众群中激起巨大的共鸣。 　　1.生活越来越场面化、个人化和封装化,渴望真诚、纯净的人际关系和大家庭式的和谐、融洽。 　　在当代社会生活的精神状态中,观众最渴求的无疑是真诚、纯净的人际关系和大家庭式的和谐、融洽。而属于精神享受范畴的生活剧,它的创作立足点就是平民生活中酸涩的小小幸福。一般来说,在这类电视剧里,首先,主角总是为人非常纯粹,即使遭遇了很多的挫折甚至灾难,也依然认真地生活。比如《空镜子》里的孙燕、《有泪尽情流》里的马小霜等。其次,主角的身边往往聚焦着大批和他们自己一样很辛苦、有时也有牢骚、但依然努力地活着的亲友们,这所有的人一起扛起了决不简单的日子。比如《贫嘴张大民的幸福生活》中张大民的兄弟姐妹们,《结婚十年》中韩梦在筒子楼里结识的邻居们等。 　　2.生活剧往往更有内涵,于波澜不惊处顿悟禅意。 　　生活剧看起来平静,基本没有什么太大的戏剧冲突,但这并不代表生活剧就很寡淡、很索然无味。事实上,恰恰相反,生活剧往往更有内涵,于平静处顿悟禅意。 　　生活剧是对生活、生活流的再现和表现。生活本身就是一种积累,而非一种爆发,这就注定了生活剧不是大风大浪里的故事。同时,生活本身也是非常有深意的。世上没有什么事会比人“活着”更难。于是生活剧才有一点浅显的资格来探讨人为什么活着、该怎么样活着。 　　3.剧中人物之间的温情。 　　观看过程中,观众向剧中人物投射的温情,通过剧中人物的故事,共同给予观众一种温情的体验。 　　生活剧里的人物形象都来自于日常生活。他们的生活非常的艰难,但他们生活得非常温和。他们都是最一般的小人物,彼此珍惜着一路走来,他们的生命缠绕在一起。日子里除了相互的关爱几乎可以说是一无所有。首先让观众们的心柔软下来的,正是剧中人物之间的这份温情。 　　最后,生活剧是对生活的折射,从中观众可以依稀看到自己的影子。每个人的生命都是如此的不易。投射向剧中人物的温情,就是投射向浓缩了的真实生命的温情,这些温情实际上无不落归于自己和自己周围生命的身上。此时,从根本上来讲,“温情”已经被移植到社会现实生活中来了,变成了现实人物之间的温情。 　　责任编辑 王庆斌 4