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百姓生活的人性反思 　　上世纪80年代中后期,戏剧逐渐呈现出不景气的生存状态,而赵德平和他的大厂县评剧团的戏剧创作和演出活动却生机勃勃,一派繁荣景象。这就是戏剧评论界所谓的“赵德平现象”。赵德平的剧作以其尖锐的现实主义批判精神、新颖鲜活的表现形式、朴素、精明的戏剧艺术观引来了界内专业人士及广大观众的啧啧称赞。赵德平的主要戏剧创作始于上世纪80年代中期。纵观他近二十年来的戏剧作品,从主题思想的呈现上大致可以分为社会讽刺剧、社会伦理剧、社会问题剧三个部分。这三个部分都具有鲜明的时代特征和艺术特色,共同反映了剧作家对新的历史时期尖锐的社会矛盾以及对爱情、对人性、对传统文化和伦理道德等诸多问题的深层思考。 　　 　　一、社会讽刺剧的现实批判精神 　　 　　以《嫁不出去的姑娘》、《啼笑皆非》、《男妇女主任》等为代表的社会讽刺剧,给赵德平的艺术人生奠定了坚实的基础,也为他开辟了一条光明的艺术通道,使他不仅赢得了广泛的社会赞誉,也赢得了丰厚的经济效益。这些剧作贴近百姓生活,生动地反映了我国改革开放初期人们的思想变化和精神状态,反映了社会转型期农民的情感和心灵撞击,较充分地满足了那个时期观众的审美情趣和心理诉求,也使得剧作带有浓郁的乡土气息和时代烙印。 　　《嫁不出去的姑娘》是赵德平的发轫之作。剧作以清新的戏剧格调,闯入了改革开放初期的婚恋禁区,把一个农村姑娘彩凤的婚恋演绎得绘声绘色,在喜剧的轻松氛围中,体现了作者对腐朽的封建习俗,对青年人浅薄、轻率的婚恋观的彻底批判。赵德平是一位极其敏锐的农民剧作家,他对生活于农村中的人和事不仅烂熟于心、体悟深刻,而且对那些不健康、不道德的社会习俗和不良现象深恶痛绝。他的心中充溢着改变这种浅俗生存状况的强烈愿望,于是,讽刺与批判的主题在他的作品中展开。 　　剧作着重刻画了贪图享受、虚荣浮华的农村姑娘李彩凤的形象。她长得很漂亮,在父亲愚昧落后的思想影响下,也同父亲一样把自己当做“商品”了。剧中李彩凤有一段很形象的唱词:“姑娘我长得帅,漂亮是本钱,一个酒窝五百块,二个酒窝一千元……”将她虚荣、自负、浅薄的心理状态表现得惟妙惟肖。在这种心理状态下,她陷入了恋爱婚姻的误区,走进了唯钱是图的婚恋怪圈。她找对象不是看这个人自身如何,而是看他的地位、相貌与财富,她追求的不是两情相悦,而是单纯的物质享受,因此,漂亮姑娘李彩凤真的嫁不出去了,她浅俗、浅薄而虚荣的精神状态激起了观众深刻的反思。 　　在塑造主要人物的同时,作者几乎用白描的手法巧妙地勾勒了几位“陪衬”人物的性格特征,如七爷的贪婪、八婶的卑俗、立芸的爽直、程林的干练、双喜的单纯等。这些性格各异人物的参与,一方面说明主人公的情感方式不是简单的个人行为,而是有着深厚的社会伦理基础,这就使得剧作对她的批判不是单独的个人批判,而是指向整个社会现实和腐朽的伦理观念;另一方面使得剧情跌宕起伏、层层递进,共同演绎着这场“人间喜剧”。 　　赵德平对“李彩凤现象”辛辣的嘲讽和尖锐的批判不是那种“批倒批臭”的无情与决绝,而是始终具有一种“哀其不幸、怒其不争”的忧郁与焦虑,或者说,他批判的目的不是抛弃而是拯救,这也使剧作具有了一种较为深刻的历史理性。这种批判立场体现在他对立芸这一女性形象的塑造上。作为对李彩凤形象的想象和延伸,赵德平运用反衬的手法,充分肯定了立芸的恋爱观。立芸追求的是道德和情感均完美的情感和人生,她不嫌弃回乡务农而被彩凤甩掉的程林,两人志同道合,倾心相爱,最终立芸得到了真正的幸福。这样就同彩凤形成了鲜明的对比,观众也会在这种对比中受到启发。 　　与《嫁不出去的姑娘》一样,讽刺喜剧《啼笑皆非》、《男妇女主任》等也塑造了一些典型的人物群像,如杨老大的老实憨厚、秋宝的刚烈善良、杨老二的玩世不恭、春桃的敢于追求自身幸福的勇气、刘春华的固执、愚笨等。他们勤劳正直,虽然是一些小人物,但演绎着人世间的酸甜苦辣、喜怒哀乐,从他们身上,我们既看到了正义的价值也看到了批评的力量。 　　赵德平非常熟悉农村生活,他的三部讽刺喜剧真实地反映了改革开放初期中国农村出现的一些带有普遍性的社会问题,以及改善这种问题的迫切心情和善良愿望,这体现了一位剧作家强烈的社会责任感和忧患意识。但是,真正的艺术往往不能和具体的生活细节划等号,尤其不能当作解决社会矛盾的使用工具。这三部讽刺喜剧的艺术缺失正在于此。这些作品由于没有跟具体的现实生活拉开一些距离,没有进一步对这些现实生活作出丰富的艺术想象和必要的理性阐释,就使得看似逼真的生活,却显得有些虚假、空乏而缺少艺术真实和永久的艺术感染力。 　　 　　二、社会伦理剧的传统文化批判 　　 　　比社会讽刺剧稍后一些,赵德平创作了以《罪人》、《私生活》、《鬼宅》为代表的社会伦理剧。在这些剧作中,作者收敛了以往的讽刺锋芒,较为冷静、客观地将目光投