八声甘州--柳永.docVIP

八声甘州（对潇潇暮雨洒江天） 柳 永 一、教学目的 了解柳永慢词的特点和风格 2、学习本词情景交融和白描的手法 二、学习要点： 本词的艺术技巧 三、教学安排： 1、词的简介 词：随唐时兴起的一种和乐可歌，句式长短不齐的诗体。词在形式上的特点是：“调有定格，句有定数，字有定声”。每首词都有一个曲词名称叫“词牌”。词牌规定着这首词的字数，句数和平仄声韵，词牌原是乐谱的名称，乐曲失传后，就成了词的形式格律的标志。词牌和词的内容并无联系。 词的篇幅比较短小，最短的只有十几个字，最长的不超过二百四十字，如《莺啼序》，有人按字数多少将词分为小令、中调和长调三种：58字以内为小令，59-90字为中调，91字以上为长调。 词从结构上看多数是分段的，一段在音乐上叫一阕（曲）或一片，上下片的句式有完全相同的。如《西湖》、《卜算子》等。也有不同或不完全相同的。如《清平乐》、《沁园春》等。凡是下片开头的字数平仄，句式与上片有不同的，叫“换头”，换头与不换头都是曲，乐曲的节奏变化决定的。 词从片数来分有单调、双调、三叠、四叠几种。单调不分片，多为小令，双调分二片，三叠分三片，四叠分四片。 从乐曲性质分，词调有令、引、慢、等，舒缓的乐曲叫“慢词”依慢词填的词叫慢词。有的词调名下加慢“慢”字，如《木兰花慢》是由小令演化成的慢词。柳永是慢词的奠基人，他开创了词的新局面，宋以前的词，主要是小令，柳永依慢词填词后，慢词才得发展。柳永对词的贡献不反在于创意，而且在于创调。他通晓音律。（见作者介绍后部分） 1、题解：《八声甘州》简称《甘州》，原为唐代边塞曲，后用为词调。《词谱》说：“此调前后八韵，故名‘八声’，上下阙，九十七字，是慢词，上下个四平韵。这首词写的是游子失意苦闷和思念家乡的心情。（羁游行役之苦） 2、作者及背景介绍 柳永：初名三变，字耆卿。福建崇安人。柳永出身于官僚地主家庭，父祖两代都中举作官，在京城开封度过了他的少年时代，养成了一种放荡的性格，整日与伶工歌妓为伍，写过一些风月歌词，自道是“白衣卿相”，据说柳永科场失意的主要原因是他生活浪费，不像一个正流文人。他曾写过一收《鹤冲知》其中有一句话是“忍把浮名挨了浅斟低唱”。后来应进士考试，到发榜的时候，宋仁宗勾掉了他的名字，说道：“此人风前月下，好去浅斟低唱，何用浮名？且去填词！”以为他作官是不够格的，从此受到上层社会的白眼，而他则索性自称为“奉旨填词刘三变”，无所顾忌地去纵游娼馆酒楼，从而成为历史上第一个专业词人。他创制的慢词风行天下，“凡有井水饮处，即能歌刘词。到了五十岁左右，虽然该名柳永，考取进士，做了几任小官，但政治上可说是终身潦倒，了无成就。他的生活境遇也相当困苦，死时还是一贫如洗，只得有伶工当时的平民、各妓凑钱办了丧事。 柳永毕生从事词的创作，所作词主要反映了当时的平民生活，透露着封建社会大部分知识分子在仕途失意后的悲愤和苦闷 柳永是北宋时代大量制作慢词的人，他在词的创意和词调方面都做出了巨大的贡献。他通晓音律，又善于运用民间生动活泼的语言和铺叙手法，把写景叙事、抒情融为一体，使慢词发展成为与小令、双辉并峙的成熟的文学样式。 有《乐章集》 1、范读 2、分析讲解 此词上篇写景，下片抒情 上片着意于凄冷秋景的渲染，借以表达词人内心的忧愁和苦闷。 ①对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 ~~面对着傍晚潇潇的秋雨洒在秋江上，经过一番雨洗，秋景变得格外晴朗。“对”字领起，把词人自己形象写进画里。 潇潇，雨落之声 洒，雨势 江天，雨洒之广 清秋，清凉的秋天 “洗”字用的巧，不仅照应了“潇潇”而且点出了“洒”的效果，洗却尘土，天气格外晴朗。原本“秋”是不能洗的。词人意念上以为秋清皆因雨洗，使人更感形象真切，而雨后秋空清朗状，如在目前，故“洗清秋”构思新颖。 总：第一句写出秋雨的声势，时间，背景。展现出一片凄冷、昏暗、迷茫、阔大的景色 ②渐霜风凄紧，关沙冷落，残照当楼 渐，渐渐； 霜风，下霜时节的风 凄紧，凄冷而急剧 关河，关塞，河防，这里指山河 当楼，面对~一映照在楼上 ~（秋雨过后，傍晚江边）感到寒风渐冷渐急，放眼望去，山河一派沉寂荒凉，夕阳的余辉回照在游子眺望的搂头。 用“渐”字领起，突出渐冷渐紧的秋风，读时略作停顿，再读下面四字 霜风 （写感觉）极言秋风之凉 凄紧 突出其凄冷、紧迫、寒气袭人 关沙冷落 （写所见）――写关塞要津沉寂荒凉景色 残照当楼 ――写落日余辉当楼回照，有凄凉之色 这三句所写景色苍茫辽阔，境界高远雄浑，大气磅礴。点染出“无处不堪愁”的意境。苏轼一向看不起柳永，然而对这三句却大加赞美，认为“此语于诗句不减唐人高处。”这几句不仅形象解明，使人读之如身临其境，而且所展示的境界，也是词中稀有的。 ③“是处红衰翠减，苒苒物华休” 是处，到处 红衰