巴托克弦乐四重奏旋律思维.pdf

( ) 中国音乐学 季刊 2001 年第 3 期 MUSICOLO GY IN CHINA □周雪石 ZHOU Xue- shi 巴托克弦乐四重奏的旋律思维 Bela Bartok’ s String Quartet’ s Melodic Thought 内容提要:就技术层面而言 , 巴托克独树一帜的音乐风格,源于他极其个性化的音高 体系 , 已成为中外音乐理论家的共识。本文在已有成果的基础上, 以巴托克的弦乐四重奏 为对象 , 着重探讨旋律构成中的调式结构 , 提出了同基音场综合调式、泛调式、十二声调 式等概念 ,希望通过某些具体的技术环节 ,尽可能准确地理解巴托克的重奏音乐。 关键词 :同基音场 调式 对称 综合 室内乐是巴托克最为关注的领域。其中 , 弦乐四重奏的创作几乎贯穿于他的最重要的创作时 期。巴托克共有六部弦乐四重奏传世 ,第一部写于 1908 年 ,最后一部写于 1939 年。每一部四重奏 的问世都是他个人乃至世界音乐生活中的重要事件。他曾说:“我在很大程度上把心血凝聚在这些 ① 弦乐四重奏上了。” 有理论家认为 , 贝多芬的 32 首钢琴奏鸣曲是他的创作“实验室”,我认为巴托克的六首弦乐四 ② 重奏同样是巴托克的创作“实验室”。他的目标是“创造出一种富有生命力的当代风格”。他三十年 的探索获得了举世瞩目的成功。他的六首四重奏, 以其复杂而艰深的作曲技法和鲜明的时代风格, 成为最重要的室内乐文献而载入史册。 当我迈进这个艺术实验室, 一草一木地探究其奥妙时 , 我发现 , 调式是巴托克旋律思维的“语 法”,而最能体现巴托克音乐风格的是他的“调式半音体系”。再通过深入观察其多声思维的脉络, 进而发现 :“调式半音体系”的基础是“同基音场”。本文正是从阐述同基音场的生成、内部结构及其 主要属性入手 ,来探讨巴托克弦乐四重奏旋律思维的调式结构及其特征。 一、同基音场 ( ) 一 基音 “基音”在巴托克的音乐中有多方面的含义。它可以表现为音响学意义上的基础音,调性中心 ( ) 收稿日期 :2001 - 02 - 26 文章编号 :1003 - 0042 2001 03 - 0019 - 10 ( ) ( ) 作者简介 :周雪石 1962 - ,武汉音乐学院作曲系副教授 武昌 430060 。 ( ) ·20 ·中国音乐学 季刊 2001 年第 3 期 或调式主音 ,对称音高结构的轴音 , 以及某个音乐段落的起讫音。 巴托克本人经常使用“基音”这个词,他在著名的“哈佛讲座”中指出 : “无调性音乐压根儿就没 有基音 , 多调性可以提出———或应该提出———若干个基音, 而多调式则只能提出一个基音。因此 , ③ 我的音乐常常是建立在一个单一的音之上 ,无论是局部还是整体都一样。”这段话无疑为我们揭 示他的音乐的内在逻辑 ,提供了一个恰当的视角。 ( ) 二 同基音场 “场”是物理学术语,是事物存在的基本形式之一 ,能传递实物间的相互作用。“同基音场”就是 指在同一基音制约下的调式综合体中 , 不同调式结构之间和各音级功能之间的关系及其相互作 用。 巴托克同基音场调式综合体系的构建,可使用中古调式名称加以说明。分为两个步骤: