营销研究上海电影制片业的“社会主义改造”(1949～1952).pdfVIP

106 影史探问 上海电影制片业的“社会主义改造” （1949 1952） ~ 张硕果 提要 上海是中国电影的摇篮，解放前，国民党官办和私营的电影制造机构集中在上海。 解 放 初 期， 上 对如何改造上海的制片机构，1948年12月，东北电影制片厂厂长袁牧之向中央建议： 海文化管理部门接管 1．“在地下党的领导下由该地的电影工作者同志负责接收（以节省老区之人力并对 了国民党官办和官僚 资本占主要部分的电 上海同志的尊重）”国民党官办电影制造机构。“以沪港电影界的特殊复杂情况，必须并 影制片机构，成立了 也必然将留下一部分熟悉的当地者组成第二种国营厂，与私营出品作文化斗争的前哨， 国营上海电影制片厂。 并便于就近影响私营干部逐渐争取私营中之进步者。这类厂的作风等至少最初阶段必 对私营制片机构，则 须是新区的，其出品虽也应该以工农兵电影为努力目标，但不一定开始就占主要比重。” 允许并支持其继续拍 片，以缓解电影市场 这样做“可以暂时适应沪港一般进步电影工作者之特殊情况，要从其习惯反映小资产阶 求大于供的矛盾。然 级生活的作品立刻转到反映工农兵及其干部生活的作品，在思想感情生活及创作方法 而，私营制片机构经 等都会有困难，故可暂时以其熟悉描写的对象而为工农兵利益的作品占相当比重，则 济上大都入不敷出， 拍摄的许多影片在思 不致顿感难于措手而可继续工作可有出品，并将以此在舆论上及争取观众上战胜私营 想倾向上也得不到新 中同类对象而无思想之出品。当最初阶段流动放映队还远远落后于新解放的城市影院 政权的认可。这两个 发行网时，这类出品可暂时占一定的比重。”2．允许私营厂继续存在，经过合法的商 原因导致了私营制片 业斗争，达到国营与私营在经济上力量比重的转移；至于文化上力量比重的转移，则依 机构的迅速国有化。 靠组织私营厂内的进步分子并改造落后分子而成为国营的外围。 1 1949年1月，欧阳予倩、蔡楚生、史东山、阳翰笙、夏衍、张骏祥和柯灵等也向 中共中央递上了一份内容丰富、全面的《电影政策献议》，建议：“无条件没收并接受国 民党反动政府的‘国营’电影制作机构;彻查私营制片厂之有官僚资本者，没收其‘官服’ 张硕果 并予以适当之改组；整理并扩充国营制片机构，除在适当地点建立中心外，并按地方情 男，上海大学文学院博 形之需要在全国各地设立分厂；一切私营制片公司，凡致力于进步影片具有成绩之摄制 士后，主要从事中国现 者，应予以积极之扶助；鼓励并扶助优良之电影工作者，组织合作社性质之制片机构， 代文学与文化研究。 2 政府对之应酌予放贷资本，或配给器材。” 从中可看出，共产党和进步电影工作者取得了以下共识：一、没收国民党公营和 官僚资本经营的电影制片机构，建立统一的国营电影生产机构；二、允许私营电影制片 机构继续存在，并扶助其中倾向进步者；三、建立公私合营的电影制片机构。 接收国民党官办和官僚资本经营的制片机构 1949年5月27日，上海解放当天，上海市军事管制委员会宣布成立，开始自上而 下地接管市政、财经、文教和军事等部门。市军管会下设文化教育管理委员会，文教 委员会下设文艺处，夏衍、于伶担任正副处长，负责对电影等文艺部门的接管。 不久，军管会文艺处就对上海电影事业进行了细致的清理，电影制片、发行及检 查机构被分成七类：一、国民党官办的电影制片机构3个，即中央电影企业公司（简称 中电）、中国电影制片公司（简称中制）和国民党市教局所办的电影队；二、国民党