第五讲影视语言的结构法则.pptVIP

第五讲 影视语言的结构法则：蒙太奇与长镜头 影视艺术主要将运动的、有连续性的不受时空限制的镜头作为表达内容的基本形式，影像（画面）是通过一系列镜头展现的，镜头是影像结构中最基本的单位。因此，在讲解影视语言的结构法则前，我们先来认识认识镜头。 镜头，影像是通过一系列镜头展现的。 如何划分一个镜头？ 一个镜头是什么？ 一个景物：一座山，一所楼，一棵树，一个人…… 一个景别：一个远景，一个全景，一个中景，一个近景，一个特写…… 一段时间：一秒钟，一分钟，五分钟，十分钟…… 一段长度：一呎 （一呎＝０、３０４８米）…… 都是 又都不是 一、镜头运用技巧 由被拍摄的物体与摄影机距离的远近而造成。 景别的划分一般以成年人在影视画面上出现所占有的空间大小情况来确定，并没有严格的标准。 1、特写（大特写） 2、近景 3、中景（3/4镜头） （二）视角 （三）运动镜头 （四）摄影频率 （五）视点 一、光 二、影调与色调 三、色彩 课堂电影观摩：《罗拉快跑》 1998年德国出品，片长90分钟。 导演：汤姆·蒂克 德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱 。 电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果 ： 第一次奔跑：罗拉没借到钱，赶到地点时曼尼已经抢超市，被警方击毙 。第二次奔跑：曼妮在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死 。第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。 本片并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局，叙事结构上采用重写式的板块结构。 经典的最后一分钟营救在汤姆-提克威这里全不奏效。提克威把最后的镜头放慢，影片大约有1581个镜头转换，71分钟的运动镜头，平均起来每个镜头长达2.7秒。在德国电影低迷的岁月中，表现创新传统消失殆尽。而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。蝴蝶效应的真意隐晦的表达，混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步，让人有一种释怀和爽快 。 罗拉营救男朋友的奔跑途中，遇到了不同的人、不同的事、不同的状况，都导致了不同的结局。这部拍摄于1998年的电影，让人耳目一新之余也被很多标新立异的导演相继效仿，或者是激发了他们的灵感。蝴蝶效应2中，我们也能看到我们对于过去、将来乃至发生的事的反思和重来一次的愿望。罗拉快跑的精神激励了许多迷失和停留的人。人们在纷繁快速的影像和剧烈激荡的音乐中，与《罗拉快跑》共振。影片中强烈的女权主义也为影片的广受欢迎和好评推波助澜 。 学习笔记检查 请同学们下周（第七周）上课前将学习笔记交来。本次作业检查注意：一是要求本人课题亲自提交，不得委托他人，否则委托人和被委托人的作业分扣10分。二是未按时交的，本次作业分记零分。 第四节 蒙太奇理论 蒙太奇（ Montage）原是法语建筑学中的一个名词，指装配、组合、构成。后被借用到电影中，指按照生活的逻辑和美学原则，把一个个镜头组接起来。 《电影艺术词典》是这样表述蒙太奇的：蒙太奇的完整概念，包括三层意思： 1．作为电影反映现实的艺术方法——独特的形象思维方法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理； 2．作为电影的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧； 3．作为电影剪辑的具体技巧和方法。 　蒙太奇思维 蒙太奇作为一种思维方式，存在于创作者的创作观念之中，贯穿于从构思、脚本、拍摄到后期制作的全过程。它体现了影视艺术创作者从高层次上把握创作规律和特点、技能的能力。从事电视广告创意设计，必须善于运用蒙太奇思维，用一个个的画面去说话。画面不仅能够传达信息，同时也寄托了作者的审美理想；它不仅具有视觉感知价值，而且具有美学价值。 蒙太奇思维的核心是形象思维。 第五节蒙太奇的表现手法 蒙太奇表现手法分为两大部份: 叙述性蒙太奇 表现性蒙太奇 一、叙述性蒙太奇  定义：叙述性蒙太奇是通过一个个画面，来讲述动作、交待情节、演示故事。构成蒙太奇的基本单位：镜头。叙述性蒙太奇必须具备的特征：连续性和联系性。连续性，主要表现在时空关系上，即时间的连续和空间的统一。联系性，主要表现在事物之间的相关关系上，即事物之间在某种逻辑上的联系。叙述性蒙太奇有连续式、平行式、交叉式、复现式四种基本形式。 连续式：即一条线索或一个连贯动作的连续出现。其特点是容易理解和接受。它是影视中最基本的，也是使用最多的一种叙述方式。但连续式蒙太奇缺乏时空及场面突然变换，有时易造成平铺直叙的感觉。 《乱世佳人》，《拆弹部队》，《樱桃树的滋味》，《潜伏》，《人生几度秋