川苏徽海四派山水盆景的艺术风格.docVIP

川苏徽海四派山水盆景的艺术风格 　　川派山水盆景的风格特征 　　四川多名山大川，山体雄秀，水势幽险，山水风景资源极其丰富，盆景石材的产地也遍布巴山蜀水之间。在这样得天独厚的地理环境中形成发展起来的川派山水盆景艺术，毫无疑问会带有本地自然风景的一些特质，其艺术风格的形成也与地方山水地貌条件是分不开的。 　　在漫长的历史发展过程中，川派盆景表现题材日益丰富，艺术形式日臻完善。川派盆景艺术作品也呈现出多姿多彩、百花齐放的繁荣景象。川派盆景艺术已经是我国西部园林艺术中不可或缺的重要组成部分。 　　1.山水盆景的艺术风格 　　山水盆景的创作在川渝两地十分活跃，已经创作出的作品类型齐备，数量繁多，艺术质量较高，并且具有鲜明的地方风格特色。从总体上进行概括，在川派山水盆景的众多作品中体现出的共同艺术风格，就是奇险幽秀、浑厚沉雄。其中，重庆盆景的沉练、激越与雄浑，成都盆景的幽深、险峻和雄奇，都是川派山水盆景的代表性艺术风格。 　　2.川派盆景的山田种类 　　川派山水盆景中应用的盆石种类比较多，其中主要有：砂片石(条状、片状)、英石、钟乳石、水秀石、湖石、云母片石、红层石、龟纹石等。 　　3.川派山水盆景的造型特征 　　由于地方山水环境的熏陶影响和地方盆石种类资源的影响，川派山水盆景多以崇山峻岭、幽峡奇峰、层岩叠峰、激流险滩等景观为主要的山水题材，因而在造型上就形成了高、悬、陡、深、奇的艺术特征。 　　高：川派山水盆景作品中的山体一般都做得比较高，但高的表现不单是指所用的石材尺寸高，它更通过造型上的高低对比，表现出巴蜀高山险峻而高耸人云的气势，反映了“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之迎川”的高峰深峡气派，景观既壮丽又雄奇。 　　悬：在盆景山体形象处理中，川派山水盆景作者经常采用吊、垂、悬、挂等技巧，将陡坡夸张为峭壁，将绝壁夸张为上部悬垂、下部虚空的悬崖，更将高耸的山峰上部加上倒垂的峰石，渲染了“三山半落青天外”，“群山万壑赴荆门”的险峻、奇异、超然物外的仙家气度。 　　陡：无论是表现高山峻岭，还是表现深峡幽谷，川渝山水盆景作品中对山脚、水岸的处理一般都是陡坡或陡壁式的。山体大多无余脉或余脉很短，山脚、江岸陡立，山石与盆面成80一90夹角，如刀砍斧削，壁立千们，仿佛其下有湍急流水和惊涛骇浪，给人以“猿揉欲度愁攀援”的感觉，突出表现了“蜀道之难难于上青天”的意境。 　　深：川派山水盆景的创作中，或露中有藏，巧拙互用;或对比变化，平中见奇，既表现了名山大山的险峻与深沉，也展示出江峡谷壑的幽途与奥深。因而这个“深”字，就不仅有层次的分明，布局中的曲折，也有山石的交错，意境的深远。 　　奇：石涛画山水有“搜尽奇峰打草稿”的感慨，川派盆景作者在创作山水盆景时也十分注意立意的奇特、构图的新颖和峰石造型的异样性，着力表现祖国西部的奇山异水和奇峰异石景观。 苏派盆景的四大风格特点 　　或雄浑大度、气势万钧，或清丽秀美、意蕴深远，正所谓“一盆一世界、一树一景观”。吴文化孕育出了独具特色的苏派盆景，2011年，苏派盆景技艺被列入国家非物质文化遗产。 苏派盆景主要有以下四个风格特点： 　　第一是古雅。将几十年甚至几百年树龄的枯干老枝，缩龙成寸，移植在咫尺的盆中，显得古朴苍劲。例如朱子安老艺人创作的一盆雀梅，有人称誉它为盆景之王。这盆古雀梅造型优美，姿态奇特，蟠扎粗枝，裸露盆面，三十七片叶片，亭亭似盖，苍翠欲滴，既显得苍老古拙，老而弥健，又是生机蓬勃，葱绿可爱。 　　苏派盆景的第二个特点，是制作精细，灵巧人微，宛如江南丝竹乐那样，予人以典雅、绮丽、朋快、流畅的感受。但它的精，绝不是细密繁琐，而是精巧在布局构思和气韵意境上，体现了大胆落墨，小心收拾的中国画理。例如朱子安创作的小盆一枝显秀，利用一棵盘根错节的树桩，以灵巧的艺术手法，使其长出一根枝条，古桩与新枝相映成趣。 　　苏派盆景第三个特点，是深受苏州古典园林的影响。有人称苏州盆景是浓缩了的苏州园林。江南的造园名手，明代有张南阳、计成;清代有张涟、石涛等，他们都是既擅长绘画，又以造园闻名。随举一石，颠倒置之，无不苍古成文，迂回人画。所以，在某种程度上来说，苏州园林可说是苏州盆景的模本，反之，苏州盆景也可说是苏州园林的小样。 　　苏派盆景第四个特点是运用中国绘画的画理，讲究意境。例如按照文征明诗意创作的水石盆景倚空石壁，追求潘夭寿画意的千层石水石盆景云起，以及榆桑合栽的牧归桑榆晚等，都是立意新颖，构思精巧，取法自然，意境深远，寓景抒情，妙趣横生。 徽派盆景的风格特点 　　在徽派盆景创作中，种种盆景艺术表现手法的灵活运用，可以创作出理想的盆景艺术品。一个成功的盆景作品，必须具有美的生境、美的画境和美的意境。 　　(一)生境美：是盆景创作必须达到的第一境界。生境美即自然美、生活美;应含自然之理，得自然之趣，亦即天然图画是也。