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由英美经典作品改编看文学的影像化

由英美经典作品改编看文学的影像化   [摘要]文学经典以其艺术性和普世性而成为电影改编青睐的对象,尤其是一些带有传奇色彩的文本,更是具有极大的改编价值。然而,电影与文学在具体的叙事方式与人物、场景的刻画方面却大相径庭。要探索出一条从小说到电影的路径,必须厘清文学影像化时的作者叙述、接受者理解以及双方在审美方式上的不同等重要问题。文章从以下三个方面――从抽象到具象的叙述视角、从浅显到复杂的理解思维、从文字到图像的审美过程,分析英美文学经典的影像化呈现 [关键词]英美文学;经典作品;电影改编 随着电影的不断发展,文学作品成为电影剧本的重要来源。尤其是英美经典的中长篇小说,由于受众的广泛、流传时间的长远,更是为西方电影工作者所偏爱。如莎士比亚、阿加莎“经典作品是一些产生某种特殊影响的书,它们要么本身以难忘的方式给我们的想象力打下印记,要么乔装成个人或集体的无意识隐藏在深层记忆中。”[1]而电影这一门大众文化语境下的艺术,其创作与传播接受的过程本身就需要迎合社会上个人与集体的无意识,包括人类共通的情感、思绪以及记忆等。文学经典正以它的艺术性和普世性成为电影改编青睐的对象,尤其是一些带有传奇色彩的文本,更是具有极大的改编价值。然而,电影与文学尽管可以在叙事上拥有相同的主题立意,但是在具体的叙事方式与人物、场景的刻画方面却大相径庭。[2]要探索出一条从小说到电影的路径,必须厘清文学影像化时的作者叙述、接受者理解以及双方在审美方式上的不同等重要问题 一、从抽象到具象的叙述视角 绝大多数被电影改编的经典作品都是叙述性文字,如小说等,故事本身是电影的核心,也是电影吸引观众的重要元素。就叙述而言,语言是小说与电影共有的表达方式。但在电影中,人物的对白是其唯一的语言表达方式,并且这种方式的传达是通过听觉来实现的。而在小说之中,对白不便直接表达,需要靠观众自行领会的人物性格或关系却可以通过文字直接阐释,小说的叙事者无须隐藏在文字背后,甚至在小说的字里行间,作者都可以表达出其自身的思索或精神寄托,甚至是写作的目的。而电影的镜头语言则在很大程度上弥补了对白的不足,观众以一种全知视角来对排列组合后的画面进行欣赏,所获得的信息全部是具体的、清晰的。[3]电影省却了观众在阅读后将文字在脑海中转化为画面的这一过程,将抽象直接变为具象,给观众以身历其境、置身于当事人之中之感 以简2005年乔大胆地将求婚地点改在了室外。首先,在视野开阔的室外求婚更加具有美感,更符合当代西方人的生活习惯,使喜爱浪漫的西方观众更容易接受;更重要的是,改为外景拍摄将使得室外布景与天气相结合,尤其是在班纳特一家居住的林木葱郁的小镇,这些景物将成为电影表现人物心理活动、情绪变化的补助。达西在小说中共向伊丽莎白求婚两次,而第一次毫无疑问是失败的。因为对于伊丽莎白而言,她感受到达西性格中不可克服的傲慢,这次求婚带有达西自恃门第高贵而对伊丽莎白“降格以求”的意味,引起了伊丽莎白的反感。但是伊丽莎白本人因为也喜欢达西,因此她在拒绝达西的同时,自己也是感到痛苦的。这是两人“傲慢与偏见”的第一次尖锐交锋。在电影中,怀特先是借助求婚前昏暗的天色来隐喻达西这次求婚的不妙结果,随后再用滂沱大雨来陪衬两人矛盾大爆发后的争吵,以反映两人内心在受到巨大打击之后的伤感之情。整个求婚的场景相比文本要具体得多,并且因为天气的加入使观众获得了有关主人公内心世界的一种提示。与之类似的还有根据爱米莉伤的环境。在电影中,导演阿诺德充分表现了呼啸山庄环境的阴暗恐怖,如愁云笼罩的天色、野蛮的风以及荒草丛生的地面。在用光以及收音上全部采用自然光和原声,唯一色彩明亮的人物是希斯克利夫念念不忘的凯瑟琳,这体现的是希斯克利夫对凯瑟琳回忆的一种美化,其他物品全部呈现出灰暗的色调,将观众带入到一个令人窒息的环境之中 二、从浅显到复杂的理解思维 优秀的小说往往具备深刻的内涵与厚重的意蕴,经典的作品尤其如此。与代表大众文化的电影不同,由于文盲率的限制,小说在其诞生后绝大部分时间都是作为精英文化的一员而存在的。经典的小说往往卷帙浩繁,人物关系复杂,体系庞大,故事内容囊括了一个时代(或时代缩影)的风云变迁,叙事线索多条并进,具有震撼人心的力量。经典文学作品的阅读,往往需要读者进行反复多次的细读,或参照他人的批注详解或心得,才能领会到作者的良苦用心。而电影一来针对的是尽可能广的普罗大众;二来其欣赏过程是有限的,电影主创需要在两个小时左右的时间内将故事叙述完毕,并且合理安排故事在不同时段发展、高潮与结束;第三,电影的欣赏是线性的、不可逆的,过于晦涩或与主题关系不大的描写和次要线索往往会被导演删去,或是转化为直观的镜头,将作者细腻的用心直接呈现给观众,避免观众在观影过程中产生困惑。这样一来,文学在影像化之后,其思维注定要被简

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