寻找适合内容的电影语言.docVIP

寻找适合内容的电影语言 　　电影语言精妙复杂,它是一种直接诉诸观众的视听感官,以直观的、具体的、鲜明的形象传达含义的艺术语言。银幕画面是电影语言的基本元素,参与画面形象创造的表演、场景、照明、色彩、化装、服装等都在构成的电影语言方面起了重要作用。电影语言发展到今天,已经越来越丰富了,作为叙述故事和传达思想的手段,它能够灵活而准确地重现事件,鲜明而自然地表达出人物的思想,可是在刻画人物心理、渲染意境、引起联想等等方面,往往欠佳。但写情写景、传情达意的电影语言是使影片充满活力的维生素,不可缺少 一、空镜头的妙用 看电影、电视剧时,我们往往能够看到很多导演在不借助台词的情况下,通过有目的地运用灯光、剪辑、声音等电影化技巧来激发观众的情绪,从而推进情节,并使影片情节充满张力。在《开国大典》影片中,毛泽东为人民英雄纪念碑奠基这场戏,毛泽东铲起土扬向扎有红绸子花的奠基石碑,一个特写镜头:土洋洋洒洒地落在红绸子花上,又顺着洁白的奠基石碑落下,红绸子花被土砸倒又膨起,太阳在石碑的右上角发出柔和的光芒;下一个画面是大全景:阴霾的天空下,巨大的暗绿色的山坡被战士们的尸体覆盖着,漫山遍野密密麻麻,没有红旗飘动,没有冲锋号响起,整个画面非常寂静;第三个画面是一群蓬勃向上展翅高飞的白鸽,它们盘旋着飞向湛蓝的天空。前两个画面软叠在一起,它的背景音乐是《红旗颂》深情婉转、如泣如诉的叙述部分,当《红旗颂》昂扬激越、大气磅礴的抒情音乐响起的时候,对应的是第三个画面。这三个富有诗意的画面剪辑在一起,无需讲解,观众都明白,人民英雄纪念碑是纪念这些无名英雄的,同时观众还能感受到更多:全国胜利解放有多么艰辛,我们曾经付出过这么惨烈的牺牲,甚至还能激起他们“青山处处埋忠骨”等等遐想。适合内容的电影语言表达的含义是多重的,发散的,克服了直白、肤浅的弊病后,电影语言散发的艺术魅力是成倍增长的 二、剪辑创造新含义 由摄影机的运动和不同镜头的剪辑所产生的蒙太奇不仅形成了银幕形象的构成法则,也完善了电影语言的独特语法修辞规律。在这里笔者说一说剪辑的妙处,即两个完全不相关的镜头剪辑在一起产生出符合影片内容的、全新的意义。在电影《小城春秋》中,有两个镜头是这样剪辑的。前一个片断是一名共产党员被反动派抓起来,严刑逼供之后,打入牢房。接下来的片断是两个国民党特务举杯庆贺他们的“胜利”。前一个镜头的落幅是那名地下工作者倒在牢房里的近景镜头,他的衣服上的一块血迹位于画面正中偏下方,是静态的。下一个镜头的起伏是红葡萄酒注入酒杯中,而注入酒杯中的红葡萄酒在画面中的位置也是位于画面正中偏下方,落幅和起伏相接,两个红色块重叠在一起,一静一动,它的效应是那名共产党员衣服上的血斑突然动了起来,然后观众才发现原来是酒在动。它传达给观众的信息是“我们的战士在流血”。从电影语言的角度看,象征性有更大的价值 三、道具的妙用 适合内容的电影语言对塑造人物往往能起到事半功倍的效果。在哈尔滨电视台拍摄的栏目剧《背叛的代价》中有一个长镜头就是一个难得的、寓意深刻的电影语言。一个假导演和一个急于成为明星的虚荣女孩在酒桌上有一场谈话,假导演虚张声势,气派十足;小女孩撒娇谄媚,旁若无人。这样一场通俗的戏,导演运用了一个道具,立刻让这场戏变得富有新意。他在镜头前放了一个高脚杯,透过高脚杯来拍摄这场戏,镜头前这两个人物是变形、丑陋、荒唐、滑稽的,他们在进行肮脏的交易,这样的处理对刻画人物起到了意想不到的作用,同时也暗示这个女孩悲剧性的结局 四、风格的形成 对电影语言的不同运用,体现了导演的不同风格。吴宇森电影的暴力美学,李安导演的诗意化镜头,张艺谋导演对色彩的运用,徐克导演新奇、大胆的电影镜头等等,这些成绩斐然的导演娴熟地运用电影语言为我们讲述了不同风格的故事。他们可以不借助语言,而是通过有目的地运用灯光、剪辑、声音等电影化技巧,激发观众的情绪,推进情节、塑造人物,并使影片情节充满张力。例如在影片《卧虎藏龙》中,玉娇龙和李慕白在竹林中打斗的一场戏,其中竹林场景的选择,暗合中国文人宁折不弯的气节,另外李慕白和玉娇龙对打,虽然招式凌厉但行动飘逸,两人飘忽于翠绿的竹林中,神秘的东方色彩,古老的中国功夫,完美结合令人叫绝。李安,一位从中国传统书香家庭走出的儒雅文人能将浓厚的山水情怀用如此内敛、深沉、博大、唯美的手法淋漓尽致地展现给世人,精彩之至,令人震撼。通过这部影片我们可以看到适合内容的电影语言给人以美的享受 一个导演的创作过程就是寻找适合内容的电影语言的过程,这是一个艰辛的劳动。导演的任务,就是要把剧本中的一些很本质的东西,闪光的东西,内在的火花,通过镜头把它们揭示出来 责任编辑 王春来 1