中国古代山水画.ppt

徐悲鸿在世时曾高度评价某件国宝山水画：“中国所有之宝，吾所最倾倒者，则为 ，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积2/3，章法突兀，使人咋舌！” 一、起源： 　　　顾恺之是中国山水画最初的开拓者和先驱。 晋太原中，武陵人，捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林。夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷 …… 山水画的兴起 二、宗炳、王微的山水画论 1.宗炳 《画山水序》 “畅神说” 2.王微 《叙画》 山水画在此期兴起的原因是什么? ① 审美意识的发展，绘画题材的扩大，使山水成为画家们表现的对象； ② 江南秀丽的山川，激发了艺术家山水画创作的热情； ③ 玄学的兴起，是其最根本的原因。 中国的山水画，在以老庄哲学为基础的玄学风气中形成，艺术家们简淡、玄远的美感、艺术观，奠定了1500多年来山水画的基本趋向，使中国绘画成为一独立体系立于世。 三、独立 隋 唐 展子虔—设色山水 李思训—金碧山水 王维—水墨山水等 四、高峰（宋） 北宋范宽雪景寒林图1 【类别】中国古画 【年代】北宋 【文物原属】原属圆明园收藏 【文物现状】现藏于天津市博物馆 【简介】 绢本，水墨，纵：193.5厘米，横：160.3厘米。 宋代山水画主张 郭熙、郭思《林泉高致》中的精彩论述 “三远”论 “春山澹冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。 ” 《潇湘奇观图》米友仁 宋 沈周 《庐山高图》 明（右） 《溪山无尽图卷》清，龚贤作，纸本，墨笔，纵27.7cm，横726.7cm。 款：“江东龚贤画”。钤“龚贤”，“野 遗”印二方。 中国古代山水画 分类：青绿山水或称金碧山水 水墨山水或称墨笔山水 董其昌浅绛山水 作品鉴赏 北宋到南宋画面的构图（布局）等方面产生了什么变化？你能感受到什么？ 　　 ?? 黄公望《富春山居图·剩山图》　　馆藏：浙江省博物馆 　　尺幅：纵31.8厘米，横51.4厘米 名称：《富春山居图·无用师卷》馆藏：台北故宫博物院尺幅：纵33厘米，横636.9厘米 2011年6月1日。在遭火劫360年、分隔海峡两岸60多年后，660年前元代大画家黄公望凝聚毕生功力和学养境界的“天下第一神品”《富春山居图》，终于在台北故宫博物院合璧展出。 　　十余年前，浙江省有关方面就开始谋划《富春山居图》的团圆。2005年，浙江省博物馆致函台北故宫博物院，表达了合璧展出的愿望，此后又多次进行了磋商。2010年，温家宝总理在回答记者提问时谈及黄公望和《富春山居图》，一句“画是如此，人何以堪”引发两岸中华儿女深深共鸣。在各界的合力推动下，特展的筹备工作加快进行。随着赵洪祝率团赴台开展“富春合璧、两岸同缘——浙台文化交流之旅”，“剩山图”终于得以来台与“无用师卷”合璧。 宋元山水画风格有何变化，你有什么领悟？ 艺术传统 意境：情景交融 三远 ：平远、高远、深远 程式：皴法，点苔法等 笔墨： 技法： 西方传统的风景画是以透视学的原理去处理自然景物的空间关系,而中国的山水画则采用“以大观小”，“小中见大”的手法，即把山水画家自己当成一个巨人，面对自然，如作盆景观。这样，千里江山也可以尽收眼底。收到“咫尺千里”的效果。 3、山水画的主要艺术传统是 A、生动传神 B、托物言志 C、情景交融 D、借物抒情 总结反思 试结合以下评价谈谈你对中国古代山水画的理解。 中国古代绘画确实是庄严而崇高的，它已深深浸透到我的身体里，给我颤栗般的感动！在西方能令我如此感动的唯列奥纳多·达·芬奇一人。 山水画的空间处理 山水画的空间处理 郭熙 林泉高致 自山下而仰山颠，谓之高远 自山前而窥山后，谓之深远 自近山而望远山，谓之平远 南宋之前——山水画注重对客观景观的描绘 南宋以后——注重画面意境的表达 【名称】元倪瓒六君子图 【类别】中国古画 【年代】元代 【材质】纸本，水墨。 【规格】纵：61.9厘米，横：33.3厘米。 【文物原属】私人收藏 【文物现状】上海博物馆藏 【名称】元倪瓒渔庄秋霁图　　 【类别】中国古画，水墨画 【年代】元代 【文物原属】私人收藏 【文物现状】上海博物馆藏 【画幅】纵：96厘米，横：47厘米 董其昌称道，“展之得三丈许，应接不暇。” 董其昌还曾说，他在长安看这画时，竟觉得“心脾俱畅”。 早春图轴 年代：北宋 作者：郭熙 类别：绢本设色 现藏台北故宫博物院 文物原属故宫旧藏 【名称】元倪瓒六君子图 【类别】