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三三 我很安静但我文字会发声 　　“她的才华比很多人多得多，她的声音比很多人小得多。她好像知道，在文学里应当怎样生活，怎样呼吸。”著名儿童文学作家梅子涵这样评价三三。三三却说，她只是与小说建立起了一种亲近的、美好的、相看两不厌的关系。三三是安静的，安静地写作，生活，感受，就像她的文字一样。她喜欢诗歌，她只写儿童文学，她用一颗纯净的孩童般的心与童年的自己对话，与这个世界对话。她说，每个作家都在努力寻找着歌唱这个世界的声音，我找到了我的，不求音色最好，但希望它是特别的 我只关心写作 现代青年：你是从什么时候开始写儿童文学的呢?你的儿童文学处女作是哪一篇? 三三：在真正开始创作儿童文学之前，我曾抱着一种好玩的心态，参加了《少年文艺》的新芽写作班。期间发表散文习作《种子》，该文被收入当年的《中国年度最佳儿童文学》，后来被各种选本多次转载。我从未把这篇文章当做作是我的第一篇儿童文学作品――那只不过是一篇作业。真正有意识地开始创作儿童文学是2003年，我怀着忐忑不安，尝试摸索着写了生命中第一篇小说：《一只与肖恩同岁的鸡》 现代青年：在此之前，你写过成人文学吗?你为自己的儿童文学创作做了哪些准备? 三三：从青春期开始，一直喜欢诗歌。我常常把诗抄在卡片上，装在兜里，时不时拿出来看一眼，让心时时沉浸在诗里而不是俗恶的现实生活中。偶尔会在一些漂亮的本子上写一些伤感的呓语般的诗。结婚后，开始系统地阅读中外文学作品，把应该读的、所能读到的书全部读了。可以说，在开始儿童文学创作之前，我已是一个有好多年阅读史的文学青年了 现代青年：有评论家说你的短篇小说呈现一种古典的“诗美”品质，诗歌对你的写作有什么影响? 三三：诗歌培养了我对语言的敏感，对包括诗歌在内的一切文学形式的清澈的虔诚的无缘由的追随，并且让我在创作中对待词语像地主对待长工一样苛责 现代青年：开始儿童文学创作，你便凭借短篇小说《一只与肖恩同岁的鸡》一举夺得第六届全国优秀儿童文学奖青年短篇佳作奖，而3年之后的2007年，你又凭借长篇小说《舞蹈课》问鼎第七届全国优秀儿童文学奖。你是怎么看待得奖这件事的? 三三：我个人认为不要刻意追求。但凡成功，包括获奖、名利这一类东西，是可遇而不可求的，就像福克纳所说“成功就像女人一样，如果你巴结她，她反而把你踩在脚下。对付她的办法就是对她置之不理。”作家写作不应该考虑文学奖，只关心写作就可以了 那是写给我自己的小说 现代青年：作为一个儿童文学家，你希望呈现给小朋友的是什么样的作品? 三三：我的大部分小说，其实都是写给我自己的，那个作为孩子年代的我。每一篇小说都是向那个一直存在的原先的自我发去的讯息。我心里有个隐秘的梦想：跨过孩子和成人隔开的深渊，成为联结孩子世界和成人世界的一座桥。所以，我很赞回英国作家麦克尤恩的说法：那些最伟大的儿童文学作品，一定是既针对成人又面向孩子，是为孩子心中的成人，以及成人心中被遗忘的孩子写的。我希望能写出那样的既能让孩子接受又能被成人喜爱的作品来 现代青年：有人说，每个人的心里都有一个长不大的孩子。你是怎么保持自己的童年经验的呢?这对一个儿童文学作家来说是否非常珍贵? 三三：童年是人生中最明亮的日子，对于一个作家来说，童年经验可以受用一生。当我开始写作的时候，我就想，我要在童年的记忆消失之前，把它完整地保存在我的小说里。但后来我发现，童年的记忆永远不会消失，它就像被海浪冲上沙滩的贝壳，在岁月的潮汐鼓动下，不断地翻涌上来，甚至那些隐藏在时光的褶皱里早已忘却的记忆，在某个时刻，不经意间又被翻出来。所以，对童年的回顾与探索，成为了我初期小说创作的主调。借助小说，我一次次地重温了童年。就像一位诗人在诗中写的：“我带了孩子时代的话，朝着我等待自己的地方逃亡。” 现代青年：你的小说中有很多少女的形象。她们的原型是你吗?在青涩的少女时代。你是怎样一个女孩子呢? 三三：少女时代的我敏感、羞怯、多思，略带点忧郁。基本上就是我的小说中隐约呈现出来的那样；她们身上都不可避免地多少带有我当年的一些影子。我一直在关注少女这一群体，我觉得，女孩子的内心神秘、幼嫩，在她成人之前，内心要经受千万次的风暴，而在这一次次的风暴磨砺下，她的心才渐渐变得坚硬、强大起来。每个成长中的女孩都值得疼惜和水晶般的呵护。我希望我的目光会一直温柔而疼惜地落在她们身上 孤独是最好的状态 现代青年：我知道你是一个安静的写作者，不喜欢喧哗和骚动，你的文学创作是在什么环境下进行的?你觉得写作者和外界要保持怎样一种关系? 三三：有人说，用来写作的地方是文学创作的无法深测的奥秘之一，我深以为然。我个人觉得在熟悉的、安静的、充满生活气息的环境写作，比在封闭的幽雅的书房或其他什么地方更有效、更舒适。于是搬