景观设计课件-第六章 色彩构成与设计.pptVIP

§4 色彩构成与设计 §4-1 色彩构成原理 §4-2 色彩与人 §4-3 色彩的对比与调和 学习提示 重点：色彩构成原理及色彩的对比与调和。 难点：色立体的认识、色彩的对比与调和及如何运用色彩知识组织协调统一的画面。 §6-1 色彩构成原理 色与光 色彩三要素与色立体 色彩的混合 色与光 光源色：发光体发出的光，光波长短、强弱、比例、性质不同，形成不同的色光即光源色。 物体色：不发光物体在自然光线下呈现出的色彩叫物体色。构成物体色彩有两个因素 物质本身的固有特性 光源性质 环境色：不同物体之间光色的互相反射而形成的色彩。 色彩三要素 色相：指色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。 原色、间色、复色及补色 基本色相 色彩三要素 明度：指色彩的明暗程度，还可称亮度、深浅程度等。 纯度：指色彩的纯净程度，也可说指色彩感觉明确及鲜灰程度。因此还有艳度、浓度、彩度等说法。 三要素的关系 色相变—明度可能变，纯度一定变。 明度变—纯度变； 纯度变—明度不一定变； 明度、纯度变—色相不一定变； 色彩三要素与色立体 色立体 孟赛尔色立体 奥斯特瓦德色立体 日本色研所色立体 CIE色彩表示系统 色彩的混合 正混合：色光混合。混合次数越多，明度越高 负混合：色料混合。混合次数越多，明度越低 中性混合 圆盘旋转混合 空间混合 §6-2 色彩与人 色彩的生理特性 视觉的适应 色感觉恒常 比视感度与柏金赫现象 异化与同化现象 联觉 色彩与心理 色彩的感觉 色彩的联想与象征 色彩的心理分析 视觉恒常 明适应 暗适应 色适应 色感觉恒常 色的恒常 大小恒常 明度恒常 异化与同化 异化现象：无彩色系与有彩色系发生对比时，无彩色系显得略微偏向其补色倾向 同化现象：在两块有共同因素色彩之间，其共同因素被同化。 联觉 形与色的同构性 色彩与其它知觉的同构性 形与色的同构性 某种颜色形成的心理效应往往与某种形态的心理效应有一定同构性。 色彩与其它知觉的同构性 色彩与心理 色彩的感觉 冷暖感 轻重感 进退感 软硬感 兴奋沉静感 华丽质朴感 色彩的联想与象征 春夏秋冬 酸甜苦辣咸涩 色彩的心理分析 色彩与音乐 罗铮的画 作业 色彩设计临摹：将“春夏秋冬”细腻的水粉笔触临摹在A3水粉纸上，每一小幅规格为12*12cm.。临摹时注意色彩的调配，并观察色彩的冷暖特性。 §4-3 色彩的对比与调和 色彩的对比 色彩的调和 色彩对比 色相的对比 明度的对比 纯度的对比 面积的对比 冷暖的对比 色相对比 色相对比 色相对比—各色相由于在色相上的距离远近不同，形成不同的色相对比。 纯度对比 纯度对比 纯度对比—色彩纯度之间的差别形成的对比 色彩对比之纯度对比 以孟赛尔色立体为标准，靠近彩色中轴的为低纯度，靠近边缘的为高纯度，居中的为中纯度 低纯度色—色性低，含混无力，易产生脏灰之感 中纯度色—色性温和、柔软、沉静 高纯度色—色感强烈、显明、饱满 色彩对比之纯度对比 纯度对比的强弱取决于纯度差别的大小 纯度接近的色彩对比—弱对比—含混、平淡、无生气 纯度差距中等的色彩对比—中对比—文雅、中庸、可靠 纯度差距大的色彩对比—强对比—积极、强烈、生气勃勃 明度对比 色彩对比之明度对比 明度对比—由于色彩明暗差别形成的对比 色彩的层次、体感、空间关系主要依靠明度对比来实现 明度基调 色彩对比之明度对比 按孟赛尔色立体所表达的关系，略去理论上的黑、白，分为9个明度等级，每一级标以不同的代号，形成明度标尺。黑白灰无彩色系用N表示，N10为理论上绝对的白，N0为理论上绝对的黑。 7-9级为高明度 6-4级为中明度 3-1级为低明度 色彩对比之明度对比 分别以低明度色彩为主、以中明度为主、以高明度为主（此种明度须在画面面积上占绝对优势，即面积在70％以上）各自构成低明度基调、中明度基调、高明度基调。 色彩对比之明度对比 明度对比强时，光感强、体感强，形象的清晰度高、锐利、明白 面积对比 色彩对比之面积对比 面积对比—各种色彩在画面构图中所占面积比例多少而引起的明度、色相、纯度、冷暖对比 面积构成色调 以红、黄、蓝、紫四种高纯度色，使这四种色分别占画面面积的70％、20％、7％、3％，由于红的面积占绝对优势，所以构成以红为主的色调。 哥德的色彩力量理论 色彩的力量取决于色彩的明度所占的面积，纯色明度之间的数量比为黄3：橙4：红6：蓝8：绿6：紫9，按各占份数的比例进行配置，其各色的力量才是均衡的。 色彩对比与面积的关系 冷暖对比 色彩对比之冷暖对比 冷暖对比—主要体现色彩的感情力量 色彩调和 色彩调和 色彩调和—两个或两个以上的色彩，有秩序、协调地组织在一起，能使人的心情愉悦、喜欢、满足的色彩搭配即色彩调和。 三种形式：同一调和构成、秩序调和构成、类似调和构成、