精雕细琢 演绎人生悲喜 叩问笔墨 诠释时代精神.docVIP

精雕细琢 演绎人生悲喜 叩问笔墨 诠释时代精神5月29日，在第21届全国图书交易博览会上，我省作为东道主，推出唯一一名本土作家温明远先生。在会场签售了他的新作――长篇小说《西满的儿女们之三家孩子一个妈》。温明远先生的新作面市，就受到了广大读者的热情追捧。近日，记者有幸采访了作家温明远先生。 记者：据图博会的有关负责人介绍，您的作品《三家孩子一个妈》在仅有的两个半小时内，就把黑龙江人民出版社事先准备签售的500多本书抢购一空。如此火爆的签售场面。您事先预料到了吗? 温明远：没想到。我刚从政府机关工作岗位上退下来。原来虽然是省作协会员，但作品并不多，仅出版过一本30多万字的散文集和一本40多万字的论文集，是一名默默无闻的作家。 记者：拜读了您对黑土地故事的精彩描写，小说主人公以苦难曲折的人生经历吸引读者，以淳朴无私的人格魅力折服读者，以最简单生活中的真知灼见启迪和鼓舞读者。作品落笔冷静。思想澄明，激浊扬清，印证时代。您能谈一下创作过程吗? 温明远：首先，我是运用传统的现实主义手法进行写作的。整部小说的故事情节虽然是虚构的。但具体描述是真实的。小说里的人和事，在现实生活中都有原型。人，确实有那个人；事，也确实发生过。所以，即便情节曲折，出人意料，读者也会认为那是真事。小说只有写得真实，才是真正地记录历史，才能打动读者，才能有生命力，流传开去。其次，我很注重细节描写。每写一个人，我都认真思考。反复设计。直到这个人在我心中活起来，好像这个人就在我的身边一样。所以写出来的人就呼之欲出，生动鲜活。讲述的故事，也力求写得细致、具体、生动，让读者有一个临场感。再次，我很在意语言的运用，力求用最恰当的词句来表达我的意思。我在写作过程中。对所用的不太中意的词句，在下面做个标记，事后反复琢磨，甚至查阅有关书籍、字典、词典，直到自己满意为止。文学作品，说到底是语言艺术，是用书面语言来表达的，没有美的语言，作品是不能算作成功的。 记者：文学创作应该源于生活，高于生活。您说到了作品的真实该怎样理解?我很冒昧请教您：您写的人，是不是就是您的同事；事，是不是曾经发生在您身边的事呢? 温明远：小说是虚构的。读者往往会觉得小说里写的事是发生在身边的事，写的人是身边的人。因为作家写作的时候，往往把最熟悉的生活作为创作的素材。不熟悉生活是编造不出来的。但是，谁也对不上号。因为作家在创作过程中，是把现实生活中的人和事典型化了。是把许多人的事集中到一个人身上，具体到每一个人物的形象，也是一个复合体。那些事件也都形成了典型事件。在一部长篇小说中，为了编织一个宏大的叙事。作家会缜密设计人物之间的关系，以及他们活动的场景。以期完美表达自己对生活价值的追求。虽然，读者感到作品很真实，但它实际上离作家自己生活的范围已经很远了，书中的人物已经不是实际生活中的你、我、他了。 记者：您是在退体以后完成的这部长篇小说处女作，可以理解为大器晚成吗? 温明远：我不这样认为，我以为正当其时。正因为年纪大了，有了丰富的生活积淀，没有了浮躁之气。外国作家多数都是在五六十岁才开始文学创作的。这个年龄段上的人，对人生、对社会往往看得更深刻，更全面。创作出的作品在思想上也是往往更有深度，艺术手法也往往更成熟。我从机关工作岗位上退休了，把写作当做生命存在的一种方式，没功利主义存在，因此，这部小说我写得很从容。小说是否成功，还要请读者来评判。我只能说，我做了一件想做的事，谈不上大器晚成。 记者：您对自己的小说是怎样定位的?可以算作乡土文学吗? 温明远：贾宏图先生说我的小说是写知青的，这个定位很准。我确实是写的特殊年代知青的命运。我写的时间跨度又很大，几乎写了知青的一辈子的命运。从另一个角度看。也可以看成是乡土小说。我写的是西满地区知青的生活和命运。西满是俗称，指的是以齐齐哈尔市为中心的嫩江流域的那个地区。那里有独特的民风民俗。独特的自然风光，是绚烂多彩的黑土地文化的一个组成部分。我还有两部作品正在创作中，与《三家孩子一个妈》是姐妹篇。那里是我的家乡。我要把故乡介绍给世人。 记者：您长期在政府机关工作，对农村熟悉吗? 温明远：我家就在农村，我是在泥土堆中长大的。参加工作后，先是在农场，1977年恢复高考上大学后才离开农村。但我经常利用公出闲暇时间。或节假日回家去。家里的亲友也常进城来我家，所以对农村的人和事非常熟悉。年纪愈大，对故乡愈有感情。有时一回老屯，见到已年老了的大爷、大妈、叔叔、阿姨以及同辈的乡亲们，就会留下眼泪。我写我的故乡，也算作一种对生我养我的故乡的感恩和回报吧。 记者：我还有个问题，您是怎样对文学产生兴趣的? 温明远：我读小学、初中的时候，那个时代没有升学率的压力。同学们手里喜欢拿本小说或诗集。我读初中时，正是三