动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》.docVIP

? 揭阳职业技术学院 毕 业 论 文（设计） 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 题 目：从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》 　　　　　　　　 学生姓名　陈跃君 　 指导教师　 林琼凤 系（部） 师范教育系 　 专 业 语文教育 班　　级 语文教育092班 学 号 提交日期 200 年 月 日 答辩日期 200 年 月 日 200 年 月 日 从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》 摘 要 《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。《哈尔的移动城堡》正是这时期的集大成者，它独特的艺术魅力向我们展现了动画大师宫崎骏动画电影的别具一格。 关键词:哈尔的移动城堡 动画视角 宫崎骏 想象力 儿童式思维 动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。日本动画大师宫崎骏也说过：“动画是一个如此纯粹、素朴，又可让我们贯穿想象力来表现的艺术……它的力量不会输给诗、小说或戏剧等其他艺术形式。”《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。宫崎骏再次摒弃了原创，用英国作家戴安娜·韦恩·琼斯的《魔法师哈尔与火恶魔》儿童科幻小说改编而成。也是这部“拿来”的作品让“宫崎骏式的浪漫”又吹起一阵热风。笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。 一、宫崎骏式的想象力 导演的风格对于动画片风格的实现起到决定性的作用，是动画片最为重要的风格。动画片的导演作为影片的统筹者，他的艺术追求和个人气质在影片中体现。笔者认为宫崎骏的作品有他独有的创作元素，这些元素构成了导演的风格，同一导演的不同作品中会或多或少的包含相同的艺术观念和创作手段，也就是作品的继承性和发展性。笔者称作品中这种展现导演创作个性和艺术特色的独特创作元素为“宫崎骏式的想象力”。现从作品《哈尔的移动城堡》中的道具、“飞翔”场景、人物塑造这三方面分析宫崎骏的想象力。 1、独特的道具设计：会走的畸形移动城堡 前言说到动画片是美术片，动画中包含了美术的各种艺术形态，它以美术为一定的手段，视觉形象在当中起主要的作用。电影思维必须通过美术手段来完成，没有“画”就没有动画片，动画电影具有独特的绘画性。造型设计包括角色造型、场景设计、道具等，是一部作品吸引观众的重要环节。“把不同的物象通过组织形成新的形象，把现实生后中不可能存在的或是幻想的事物，通过组合或虚构臆造出来，从而创造出人们不曾见过或客观世界没有的奇异形象。”《哈尔的移动城堡》在开场的时候就给观者呈现了独特的超现实物象——会走的畸形移动城堡。整个城堡看起来像是由大大小小的房间、烟囱、桅杆、滑轮、加农炮还有铁皮垃圾等组成的一个庞然大物。它发出隆隆的轰鸣声，并不停地喷射着蒸汽，如鹰爪般的四条铁脚忙碌爬行着。 从设中隐约透出《天空之城》中空中堡垒拉普达的几分影子女主角苏菲正是体现了这种幻想与夸张。 宫崎骏一向钟爱十五六岁的少女形象，而此作品中突破了以往的年龄界限为苏菲打上了十八九岁的标签，这样的外形塑造一方面也是出于对原著的尊重。对主人公这样的设计并没有什么特别之处，但普通的苏菲在影片中给我们展示的外貌形象在下一分钟后就被切换成了90岁高龄的白发老婆婆，这种年龄段的大幅度跳跃是观者异常惊奇的。无独有偶，宫崎骏的艺术魅力不只局限于此，女主人公苏菲的外貌形象不是一成不变的90岁老婆婆也不是简单的以结局变回年轻外貌的团圆式作为终结，而是随着剧情的发展人物外貌呈现变换性。刚变成老婆婆的时候，苏菲弯腰驼背，无论是肢体动作还是心态都是90岁老人的形象。但有时候她又会因其强烈的自信心而挺直腰板，甚至变回少女的面貌。苏菲一对自身的外貌在意而情绪低落时就会显得衰老完全一副90岁老婆婆的形象，而一旦她忘记自身的外貌，自信的以理抗争，充分感受生活喜悦时，就能冲破魔咒的束缚重获少女的容貌。 二、“动”中展现的儿童式思维 运动性是动画电影独特的审美特征之一。影视艺术是一种运动的艺术，“动”包含二层概念：一为镜头内部的动，如角色的动作;二为镜头外的动，意指后期剪辑所构成的画面运动。动画电影的主要观众群体是儿童，儿童的思维