当代山水画创作中的传统情怀.pdfVIP

2017·03 当代山水画创作中的传统情怀 ◇姜库 摘 要：当代画坛表达方式的多元化以及观念的多样化．中外交流的频繁，绘画条件和环境也更加有利于中国画的发 展，因此我们理应充满信心，走出一条现代意识与传统笔墨结合的道路．把中国独特的文化内涵与画家艺术风格完美融合。 在传统笔墨与现代意识相结合的道路上体现出中国画的传统文脉．续写中国画特有的艺术精神。 关键词：游历；记忆；笔意；抽象意味 山水画发展到了今天，我们该如何面对，几乎是当代 冬四季的变化，云雾、阴晴、冰雪等外在因素的影响而 所有画山水的同行面对的问题，作为一种已经存在了千余 使山水出现不同的变化，而通过细致入微地观察，能够 年之久的绘画命题。也许是时间真的过于久远，如今的我 真正感悟和理解山水的内在本质。通过在自然中细心观 们几乎忘记了我们是从哪里来，要到哪里去。有时候，我 察，深入理解自然山水的丰富变化，感悟山水的内在本 们将奇伟风格的宋代山水以及充分发挥笔墨意气的文人画 质和外在形象，所谓睹物生情，以物寄托画者的情怀， 视为我们的目的。于是我们顶礼膜拜，以至于在这样的思 面对不同的山水不同景象的变化，定会产生不同的感受。 维处境中，我们经常忽略了自己的存在。在历代大师形成 因此写生便成为画家认识和描绘自然万物最基本的一条， 的重重屏障的嗣合之下， “不识庐山真面目”的情形也就 从而得到技巧与审美的升华。 成为我们这代人不得不面对的尴尬境遇了。为了找到新的 一个画家的艺术发展与其对生活的体会密不可分， 突破口，我们再次探索山水画创作中的形式语言，现就以 就是在复古风盛行的清代， “四王”一派的画家们也经 下几点逐个分析找出规律，厘清思路，以便使我们的创作 常行走于山林之间，在他们所题“临”“摹”“仿” 之路获得新的动力，续写中国画特有的艺术精神、审美理 “抚”某某家的画面上，我们依然能够看出在生活中所见 想和民族情怀。 的山川气象。因此每当写生时对待描写的对象要认真观 察，不要轻易放过。一点一点吸收，凡有感觉的地方都 一、游历 要画下来。先画最美的、最重要地方，然后再向其他地 “游”是古人感悟大自然的过程与方法，宗炳在他的 方加以扩大。李可染说：“精读大自然，精读传统。”还 徊山水序》中提道： “至于山水，质有而趣灵”“是以 说：“人离开大自然，离开传统，不可能有任何创造。” 轩辕、尧、孔、广成、大隗、许由、孤竹之流，必有崆 所以他把传统融进了自然中，再造了自然，也再造了新 峒、具茨、藐姑、箕首、大蒙之游焉，又称仁智之乐 的传统。 焉”。古人通过游来直接地与大山大水对话，使得身心与 现阶段我在创作山水画时，用笔上也是极力地吸取细 山水交融，充分感悟大自然的鬼斧神工，得“仁智之 笔笔意画中线条与皴擦的交融特色。这样做，是为了使线 乐”，然后把对自然山水精神的感受通过一定的笔墨形象 条与皴擦能够过渡地更加自然，从而体现出自然之美。另 表现在宣纸上。 外，我在创作一幅画作时，还时刻注意手中毛笔的翻转， 游历是画家见到真山水的唯一保证，而重视游历则 尽量使每根线条在墨色有自然变化的基础上，在形上也能 是山水画萌芽时就有之。陆俨少说： “我生平无别的嗜 有“虚实”的节奏变化。在皴擦时，注意控制手的力度、 好，只是爱好旅游。到名山大川I中去，可以开扩心胸， 毛笔的干湿度，使皴出的面结构清晰、虚实有致。再来配 增进知识，又于绘画有直接帮助。”通过旅游可以“开扩 合清淡的染色，就更能表现山石在月光下的飘渺、幽然之 心胸”“增进知识”“于绘画有直接帮助”。“于绘画的 气。 直接帮助”是可