(历代器物制通识)书法艺术.ppt

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书法艺术 装饰性的美术字体 书法作品: 墨迹,书写原件(真迹、翻印) 拓本,把书写的字迹铸造或刻在硬质材料上,经过拓制而获得 书法的形制: 卷,又称横卷或手卷,横向展开的尺寸大于高度。后衍生出经折装、横批等。 轴,又称轴条、条幅、挂轴,出现于宋代,可能由屏风转化而来。 匾额,原作或刻制,明代风行。 对联,起源于古代新春门口悬挂桃符的习俗,明以后风行。 书法艺术的起源 汉字与毛笔 汉字结构复杂,变化丰富,可以产生多种结构特征的书体。 毛笔笔头蘸墨后聚成锋尖,书写中随时铺开、聚拢,能够做上下、转动、摆动等动作。其中,速度、方向变化丰富。 日常书写与书法 魏晋之前,书法几乎全是实用性的文辞,卜辞、碑铭、信札或文书。书写中有各种差异存在,字迹永不重复。 当人们逐渐注意到文字书写与人的精神状态有某种联系,日常书写无穷的形态变化便为复杂的内心生活找到了一种寄托,使书法向表达精神发展。 日常书写的随意性,使书法避免走向装饰性的道路。 书法家与书法 最迟在东汉,对书写非实用性的一面(如草书)投入大量时间,刻苦练习,是书法的艺术功能从实用功能分化的开始。 唐宋开始确立书法家这一社会身份,从此强调“人”的修养和文化地位(苏轼:退笔如山未足珍,读书万卷始通神),甚至忽视技巧,所谓“凭附增价,身谢道衰”。 人书俱老:对书法的领悟和把握与书法家的生命一同走向成熟,书法寄托和表现了个体精神生活的一切。 评判书法家:功力、格调、意境、创造力。 书法家的作品:应酬品、一般作品、优秀作品、代表作。 书法作品的构成:笔法、字结构、章法、文辞、墨法 笔法:如何用毛笔书写出各种笔画。 结构:如何由若干笔画组合成一个字。 章法:如何由单字连缀成行,由行连缀成篇。 墨法:水墨在纸上的渗化,表现出特殊的韵味。 笔法 笔毫锥体的运动方式,轨迹形状与推移速度,平动、提按、转动。 笔法 商代——汉 摆动——弧度 甲骨文、篆书 笔法 西汉 简单弧形变为波浪形的波状笔画,带有旋转成分。 隶书 笔法 三国——东晋 留驻、提按:波状弧形笔画的控制重心转移到笔画的端部和弯折处。 楷书 章法:一件书法作品中各种视觉因素的组织,包括字的大小、墨色的轻重、单字如何连缀成行、行如何连缀成篇。 单字的轴线之间:相交、平行 墨法 墨汁的浓度、流动性、纸与水墨的渗化状态。 汉代出现纸,宋代之前书画多用熟宣,渗水性弱,宋之后多用生宣,水墨变化丰富,尤其元代开始,墨法成熟。 书体流变 甲骨文 殷墟甲骨是公元前1300--1027年商代王室档案,部分记载着占卜所得的卜辞,大部分刻制,极少数用毛笔书写。 甲骨文偏旁部首的结构和位置不固定,字体大小不一,按笔画的多少而变化,轮廓形状多样。笔画为一笔一笔的直线,没有连续笔画。 商 武丁甲骨刻辞 金文 商代后期出现,金属(青铜器)上刻、铸的文字,笔画圆浑、敦实,后世称为“金石味”。 早期笔画粗细随意,各字连接紧密,大小悬殊,一字一面貌,行间宽阔。 西周金文中粗肥的笔画渐渐消失,字结构整齐起来,内部空间均匀分布,横列、竖列逐渐规整。 春秋战国时期,各侯国文字都有自己的特色,有秦系、楚系、晋系、齐系等。 先秦墨迹 商代甲骨、陶片、玉片上所留下的字迹,笔画端部有尖芒,明显使用的是笔头柔软的工具。 盟书每一笔画落笔后即富有弹性地挑出,笔画起笔和收笔时锋颖毕露,尖利爽快,各字排列整饬,书写非常熟练。 楚 郭店楚简 笔画中间粗,两头尖细,摆动的弧线明显。 先秦墨迹书写水平接近,可能作者都受过训练,人数也不多。汉代墨迹则水平良莠不齐,说明书写者广泛。 日常的毛笔书写笔法在铸刻文字中没有得到反映。 小篆 秦代在秦系文字的基础上,统一异体字,简化结构,外廓采用规整的形状,笔画尽可能归并成横、竖两个方向,斜线、曲线也尽量规范化。字体清晰而易于识读,摆脱了象形的意味,朝抽象符号迈进了一大步。 小篆只是作为官方字体,在文告、碑铭等庄重场合使用,与手写体——日常书写几乎没有关系。 笔画匀称,粗细变化很少,少量的曲线在直线中起到调整节奏的作用。 度量衡上加刻诏书,颁行全国,称为诏版。 汉篆字形方正,笔画简洁。 笔画变为弧形的曲线 清代,金石、考证的盛行,使古代文字重新受到重视,写篆书的人多了起来。 邓石如用质朴、凝重的线条书写篆书,摒弃了多余的修饰,并保持了线与结构的生动。 把直线、斜线的穿插以及空间压缩、夸张的技巧结合在一起,创造了极为鲜明的个人风格,还将这种篆书用在印章创作上。 隶书 在篆书之后出现,但并非从小篆演化而来。隶书是从汉之前的日常书写中发展而来的,在西汉中后期成熟。 特征: 1,笔画由简单弧形变为复杂曲线,由柳叶形变为波浪形,即“燕尾”。 2,笔画由均匀变为粗细对比强烈突兀。 3,笔画方向发生变化时,由弧形变为折笔,方框出现。 东汉 王舍人碑 刻石,

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