剧作基础课件.ppt

叙事练习(37) 以典型的好莱坞影片《肖申克的救赎》为例,分析何谓“经典模式”。可涉及以下方 面:目标被确立,目标因受阻而被修正,转折点,重新确定目标,无路可退的节点,高 潮,结局.... 38.空间 空间是事件的平台,但空间不纯粹是功能性的,它不是无表情的,而往往具有造型作用, 是电影中一个很有力量的角色。 叙事练习(38) 从你所观看的电影中选出三部空间造型特点鲜明的影片,分析其空间对于叙事的作用。 39. 时间 比起系统的理论建构,叙事者也许更需要注意一些细节问题,因为时间出现在叙事中往往 另有深意。比如,“黑”有向内性。白天,人是外向的,故事讲述的是外在冲突 ;夜晚, 人是内向的,故事侧重的将是人的内心冲突。 叙事练习(39) 参考一些关于时间的短片,尝试建构一个十分钟的叙事,表达你对时间的感悟与思考。 40. 语言 《鹳鸟的踟躇》中,影像与台词一起营造出忧伤的诗 意。冰冷潮湿的天气里,他走向“边境”,这道人 为地将绵延浑然的自然割裂开来的分界,这道无形诗意来。 叙事练习(40) a. 从你所观看的电影中列举三段你最喜爱的台词,分析它们妙在何处。 b. 尝试写一段台词,情境为“讨债”,要求自始至终不直白地表达出“讨债”的意思,却 又无处不关系到“讨债”这一实质。 41. 动作 动作是戏剧的根基,因为只有通过外显的动作,观众才能推断人物的思想、性格,知晓人 物是一个什么样的人。但是,19 世纪末,有一派戏剧思想极其推崇主观戏剧,甚至否定“动 作”的价值。 叙事练习(41) 观看一部“否定动作”的电影,借此理解“动作”对于维持观众兴趣的意义。 42. 速度与节奏 速度是一个场景中通过对白、动作或两者的结合表现出来的活动水平。比如,恋人的私语 属于低速,法庭的辩论属于高速。节奏往往由场景的长度决定,可以通过改变时空关系来 改变节奏。 叙事练习(42) 从你所观看的电影中,分别找出三个“低速”的场景和三个“高速”的场景。 43. 结构 结构,即把一系列事件按照某种意图搭配和安排,从而组成一个整体。它既包含着各事件 排列时间上的先后,也涉及各个事件的表现比重。怎样开头,怎样结尾,剧本的线索,线 索之间的衔接,情节的开端、发展、高潮等等,都是有关结构的问题。 不难看出,结构是一切意思和意义的基础。它并不仅仅是形式,而是有意味的形式。结构 是对人物生活故事中一系列事件的选择,这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列, 以激发特定而具体的情感,并表达一种特定而具体的人生观。 《不可撤销》中,性感靓丽的女孩爱里克斯独自行走 在城市的地下道,她并不知道等待她的将是对她的 强暴与施虐,她所有的美丽都将被摧残与毁灭,这 是一个“不可撤销”的悲剧。 叙事练习(43) 从你所观看的电影中,找出三种本节所未提到的结构形式,并分析其妙处。 44.“后经典模式”以及“互文” 虽然仍存在很多争议,基本上,后经典好莱坞的美学风格包括:欲望、动机不明的迷茫主 人公,叙事元素之间的偶然联系所产生的松散感,以各种方式出现在显要位置的风格装 置,拒绝给出一个明确的叙事结局等。 吉姆·贾木许的《天堂陌客》可谓“后经典电影”的 个中范本。 哈内克将“忠于自己”发挥到极致,重拍自己的《趣 味游戏》,除了演员,几乎什么都没改变,因为,虽然 时间过去了十年,人性还是老样子。 叙事练习(44) 列举三部有互文关系的电影,分析互文带给电影的兴味。 45. 反类型 如果类型是大家所共同相信的一些东西的话,反类型则在某种程度上破坏了这种“相信”。 叙事练习(45) 列举十部你喜欢的反类型电影,想一想,你为什么喜欢它? 第四章 技巧 侯麦的《克莱尔之膝》中,少女的膝盖对终极闷骚 的中年怪叔叔有着致命吸引力。 叙事练习(25) 选择电影中三个人物说谎的时刻,揭示其内心与外在行为及语言之间的矛盾,分析这些矛盾是通过哪些细节传达给观众的? 26. 人物关系的改变 曹禺曾说,戏剧就是人物关系的改变。 叙事练习(26) 选择三部电影,梳理其人物关系改变的轨迹。 27. 背叛 《圣经》中,犹大背叛了耶稣,于是耶稣死在十字架上。该隐背叛了弟弟亚伯,因嫉妒而 将其杀死。“背叛”是故事非常喜爱的母题,因为背叛可以导致强烈的情感,轻则使彼此 的关系发生转折,重则致使“死亡”出场。 在塑造人物方面,背叛肯定比忠诚更受青睐。雷诺阿深谙其道,他说过 :“描写一个混蛋比描写一个好小伙子更有戏剧性效果。” 《窃听风暴》中,代号为 H G WX X /7 的魏斯曼基于人性的良知背叛了他所服务的极权主义国家机器,他 沉默而坚定的背叛行为里有着对自由与尊严的守护, 最终显得优越于残酷的现实。正如崔健的歌中所写:“现实像个石头,精神像个蛋,石头虽然坚硬,可蛋才是生命。” 叙事练习(2