动画专业本科论文37.docxVIP

摘要在世界动画历史的几十年发展当中，父权社会主导之下的动画角色面对着性别失衡的困境，首先，男性为第一主角所占的比例明显高于女性作为第一主角。虽然动画界占据重要地位的迪斯尼出品了系列性的公主动画，每一篇动画电影皆来自民间故事改编，主角是当仁不让的女性，但是对于女性角色的刻画相比起男性角色而言，仍然是单一化并且刻板化的，符合父权社会下对女性的认知和审美。女权主义等同于妇女解放运动、女性主义和平权主义，是相对于父权而言的。是指为结束性别主义、性剥削、性歧视和性压迫，促进性阶层平等而创立和发起的社会理论与政治运动，关注议题包括性别刻板印象、物化（尤其是关于性的物化）、父权制（男权制）等。批判之外也着重于性别不平等的分析以及推动性底层的权利、利益与议题。目的是在全世界范围内实现彻底的性别平等。本文以毕业设计《学车》为例浅谈动画当中女性角色的变迁，以女权主义视角切入与浅析主流动画当中男女角色塑造的失衡现象，探索动画历史当中女性意识的觉醒与女性地位的提升给予女性角色的解放。关键词：女权主义；女性主义；动画；角色设计；变迁摘要是三段式，提出问题；分析问题；解决问题。就是你讲的什么理论的应用；这个理论有什么用处，在你的作品中怎么使用的。下列文字可放在别处而近些年来这一现象发生了变化，迪斯尼的《花木兰》当中对女主角木兰的刻画是一个突破性的举动，她不同于迪斯尼作品先前的女主角们，她性格叛逆，怀揣梦想，向往自由，她甚至敢于挑战封建的桎梏——女扮男装，代父从军。尔后的《冰雪奇缘》，更是女权主义在动画史上具有里程碑式体现的作品，主要体现在——女性不再作为男性的附属品，也不再是男主角的“目的”，也不是父权社会下符合好女人，坏女人的单一并刻板化的性格。拥有多面化的性格，作为人拥有自己的意志。并且王子汉斯史无前例被设定为全篇最大的反派，这颠覆了以往公主动画系列当中，只能由男性角色代表着正义和拯救者的设定。《睡美人》动画在时隔多年之后的真人化改编，也是一个突破性的壮举。全篇当中最大的反派——女巫玛琳菲森，由一个单一化的角色——嫉妒公主的美丽，邪恶丑陋的女巫。摇身一变，成为电影版《玛丽菲森》中本性并非邪恶，刀子嘴豆腐心，时而还表现出喜欢恶作剧一面，多面化性格的角色，和公主奥罗拉的相处过程当中缓慢打开了心扉。首先她并非纯粹的加害者，她其实是一位被心爱之人残忍伤害过的受害者，最后从奥罗拉公主身上收回了自己亲手施下的诅咒，成为一名拯救者。玛琳菲森亦在这个过程当中，得到灵魂的升华与救赎。影视世界是真实世界的合理延伸，源自生活高于生活。这一系列变化正是现实当中女性自主意识逐渐觉醒的映射，而影视业应该顺应这一趋势，深入了解和刻画，过去被父权社会压迫和操纵的女性，对属于自己权利上的觉知和争取。英文摘要目录摘要ABSTRACT绪论第一章动画与女权主义概述将下面的章节依次改了。1.1 动画的起源、定义与发展2.2 动画前期设定之动画角色创作2.3 女权主义的定义2.4 女性地位的变迁2.4.1 母系氏族社会2.4.2 父系氏族社会及父权制对女性的压迫2.5 近代女权主义运动的横空出世与发展第二章女性主义思潮引领之下动画女性角色的变迁3.1 女性主义影响之下女性动画角色的演变3.2 造型与塑造上的演变3.3 成长和精神解放第四章动画中女性角色的发展趋势4.1.1 妇女权益的提高4.1.2 审美文化的影响4.1.3 动画女性角色的发展趋势第五章毕业设计作品《学车》的女性角色1.2 结合分镜浅谈毕业设计《学车》的情节设定1.3 浅谈毕业设计《学车》中角色的塑造总结致谢参考文献理论部分要与结合实践部分对应，否则些理论没有存在的必要。绪论将所有的文字颜色、字体和段首空两格做好。1.1 研究动机动画作为一种艺术的表现形式，综合并杂糅了电影、文学、漫画等多种艺术门类。动画片相比起电影，在艺术表现上更加鲜活和多样化。其单词“Animation”在拉丁语当中的语源亦有“赋予生命”的意思，动画以其独有的富有灵性与生命力的形态，在艺术领域大放异彩迄今。在大多数作品当中，女性角色往往作为男性角色的附属品出现（妻子，姐妹，恋人等），由男性作为最后的拯救者，性格上两极化非常严重，或善良或邪恶。（白雪公主）女性角色经常作为作品当中一抹如沐春风的亮色出现，但是这往往源自于她的外形带给人的感受，以及她性格当中贤淑、无私、温柔、柔弱等父权社会视角下属于女性的优良品质，通过服务于男性主角而彰显得。女性角色当中不乏泼辣、傲慢、坏脾气等和上述标签性质相反的性格，但这并不代表女性的解放，事实上，这些特质也只是表面的。将段后多少磅的空去掉，每段空两字。在女权主义的观点看来，这些都是对女性的刻板化和物化倾向。这样的现象所形成的固化观点表现为：女性是男性的附属品，女性服务于男性，男性拥有目标并追逐理想，而女性的义务和目标只有服务并