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油画《木匠圣约瑟》 三角形构图 孙瑜 国防电影 “国防电影”有两种含义： 一种是广义的，即通过宽泛的取材，反映帝国主义在军事侵略和经济侵略下的各种现实生活问题。 《新旧上海》、《迷途羔羊》、《小玲子》、《压岁钱》、《十字街头》、《马路天使》、《天作之合》等一批富于批判意义的作品。 狭义的“国防电影”，则专指直接反映抗敌斗争、号召大人团结御侮的影片。 《狼山喋血记》、《壮志凌云》、《联华交响曲》、《青年进行曲》、《大路》。 《大路》 左翼国防电影的代表作，或者中国无声电影艺术的最成熟作品之一。 具有强烈的浪漫色彩，是对旺盛的青春活力和乐观精神的歌颂。 是一部“男性电影”，是一次淋漓尽致地对男性力量的歌颂。 《十字街头》 中国早期青春片代表，也是30年代中国电影的代表性影片。 以轻喜剧的方式表达出对于知识青年生活方式和出路前途的思考。影片表现了种种巧合和误会，用明快的笔调渲染出了青年的活力，这种活力在当时充满苦难的时代十分难能可贵。 剪辑流畅，镜头节奏明朗、轻快。 《桃李劫》 应云卫（1904——1967）导演 “愤青电影”最早的声音。 在声画技巧的探索上体现了更为重要的意义。创造性地使用了“音”与“影”的“乘法”。 第一次把对话、音乐和音响这三个声音艺术要素纳入了整体的银幕构思之中，通过同步、对位等声画结合方式，使声音产生出能够推进电影叙事的剧作功能。 《马路天使》 “风格极为独特，而且是典型中国式。”“《马路天使》是意大利新现实主义的先驱。” ——乔治·萨杜尔 用活泼的喜剧手法传达了深沉的悲剧性内容，对当时的社会进行了含蓄而又辛辣的嘲讽。 《夜半歌声》 导演：马徐维邦——中国的希区柯克， 中国恐怖电影的拓荒者。 融合了恐怖和歌舞元素，自诞生之日起就 是中国商业电影的典范。 《古屋行尸记》 《冷月诗魂》 《麻风女》 阮玲玉 （1910~1935） 20世纪二三十年代中国电影界著名影星，被称为“无冕影后”。 共主演过29部电影，是一个真正为无声电影而生的演员，没有在银幕上说过一句话。其代表作品《神女》被誉为中国无声电影的最高峰。 其它代表作品：《野草闲花》、 《三个摩登女性 》 、《小玩意》、《新女性》 胡蝶1908-1989 “明星”首席女星，主演中国第一部武侠片《火烧红莲寺》 、第一部有声影片《歌女红牡丹》。 《姊妹花》真正地把胡蝶推向了表演生涯的最高峰，也是 罗明佑（1900—1967） 联华、天一、明星三足鼎立 创建行业性托拉斯， “在国内寻觅经营一广大之电影区以集中各厂于一处，成中国之电影城”。 电影需要的是完备而精密的产业化操作，是由市场决定的工业化产品，而不是小作坊手工作业的工艺品。 《歌女红牡丹》 中国电影史第二章　30年代电影（1932——1937） 关键词 导演： 夏衍、田汉、蔡楚生、吴永刚、孙瑜、沈西苓、袁牧之、应云卫 影片： 《狂流》、《春蚕》、《三个摩登女性》、《渔光曲》、《神女》、《大路》、《十字街头》、《桃李劫》、《夜半歌声》 名词： 国片复兴运动、左翼电影运动 中国电影史第二章　30年代电影（1932——1937） 了解30年代左翼电影运动的发展、成长与不足。 “30年代电影”指1932年到1937年抗日战争爆发前这五六年中国电影出现的一段空前繁荣的局面。 中国电影无论思想内容还是艺术形式都出现了革命性的变化，是中国电影史上第一个黄金时代。（九一八事变改变了人们的心理状态；有声电影的出现和外国电影经验的大规模介绍） 第一节 概述 一、国片复兴运动 1、联华影业公司 1930年8月由罗明佑等人创立，探索着如何以质量求生存。并实行制片与发行一体化的体制。 2、宗旨：改革神怪、迷信、凶恶，打杀之国片作风。方针：提倡艺术、宣扬文化、启发民智、挽救影业。代表作品：《野草闲花》、《故都春梦》、《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》等。 3、影响：注重艺术质量的制片，为提高国片的文化地位，改变观众结构和重新赢得市场起到了积极的作用。 中国电影史第二章　30年代电影（1932——1937） 二、左翼（新兴）电影运动的兴起和发展 1、时代变革带来电影的变革（中国电影发展进程的重要特征） 九· 一八”事变 有声电影等电影技术的进步和外国电影的影响 电影人自身生存的需要，形成新的管理和创作机制 电影的巨大影响力，吸引了原先将活动重心放在戏剧上的左翼文艺工作者 电影被纳入国民党中央管理体制，“电影检查委员会”、“中国教育电影协会”成立。 中国电影史第二章　30年代电影（1932——1937） 2、左翼（新兴）电影运动的发展 1933年，郑正秋编导的影片《姊妹花》，笔触已深入到社会性的矛盾。同年，出现第一批“左翼电影”——《狂流》、《春蚕》。 1933年以后，