拉班力效舞谱与台词训练探析.pdfVIP

_ 第26卷第1期 ·2012年3月 _ 贵州大学学报 ·艺术版J0URNAL0FGUIZHOUUNIVERSITy-ArtEditi0n ■■Vot．26No．1Mar．2012 拉班力效舞谱与台词训练探析 汪克敏 (云南艺术学院 戏剧学院，云南 昆明 650000) 摘要：鲁道夫 ·拉班所创立的力效舞谱同样适用于演员舞台语言表现技巧的训练，其体系中的优势可作为台词教学训练手段的重 要补充，为今后的舞台艺术语言教学和研究探索出更科学、更有效、更合理的训练方法。 关键词：拉班力效舞谱；台词教学；补充手段 中图分类号：J632．14 文献标识码：A 文章编号：167l-44_4x(20l2)O1一oo67一o4 随着国际舞蹈界对拉班舞谱的重视，越来越多 录描述方式。与贝耐什舞谱、艾什科瓦舞谱成为当 的人开始对它关注并进行研究。拉班舞谱被公认为 今世界上较强的三大派系。拉班舞谱是迄今为止流 是一种既科学又形象、富有逻辑性的分析记录体系。 传最广，也最为实用的舞谱。西方舞界甚至把 “人 它以数学、力学、人体解剖学为基础，运用各种形 体动律学”与爱因斯坦的 “相对论 ”相 比，认为 象的符号，精确灵便地分析并记录各种人体与生俱 “相对论”发现了大宇宙的规律，而 “人体动律学” 来未加修饰的客观动作事实、空间运行路线、动作 发现了小宇宙的运动规律。他把人体动作分为十二 节奏和力量。拉班舞谱不仅作为舞蹈专业训练的基 个方向，这些方向来 自于一个想象的二十面体 ，并 础理论，也适用于体育、医疗、服装表演等与人体 带有不同的线条和层面，构筑出一个最接近舞者动 有关的领域。经过初步研究探析，拉班舞谱也同样 作的球体。舞者通过在空间、时间、方向、用力关 适用于演员舞台语言表现技巧的训练，成为台词教 系的改变，产生出动作的戏剧性、表情性及各种可 学训练手段的重要补充。 能性。 拉班的三大舞谱分别是：主题舞谱、结构舞谱、 一 、 问题的提 出 力效舞谱。 “拉班舞谱”由 “现代舞理论之父”— — 匈牙 拉班使用的 “Effoa”这一英文术语，是他在对 利人鲁道夫 ·拉班所创，是一种书面的人体动作记 人体动作 “质”的研究理论的命名，被中国著名的 收稿 日期 ：2011—12—28 作者简介 ：汪克敏I1970一)。女。云南昆明人，云南艺术学院副教授，主要研究方向：表演教学与研究。 67 -__●_一 贵州大学学报 ·艺术版 ■■■■ 第26卷 舞蹈理论家郭明达翻译为 “力效”。与拉班舞谱中的 的极性组成，如突发与持续、直接与间接、强与弱、 结构舞谱相比，运动分析理论中的力效舞谱对动作 快与慢、轻与重等。几乎所有的动作都可以通过这 发生的内涵及外在表现提供了极有价值的描述，甚 八种单纯或复合的发力现象归结出 “力”的类型， 至在物理疗法、心理疗法以及人类学研究、身体知 从而分析出动作外形承载的内在语言。最终呈现出 觉等领域中有其不可或缺的价值。 的 “力”大致分为：砍、压、 中、扭、滑动、闪烁、 与舞蹈艺术相似，戏剧表演训练也采用拉班舞 点打和漂浮八种力量元素，用来对人体动作进行分 谱对学员进行形体方面的训练。英国皇家戏剧学院 析与描述，为我们认识动作的不同质感提供了依据。 就经常采用拉班体系中的力效舞谱理论作为表演课