雨霖铃（下）.ppt

雨霖铃（上） 寒蝉/凄切，对长亭/晚，骤雨/初歇。都门/帐饮/无绪，留恋处，兰舟/催发。执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎。念/去去，千里/烟波，暮霭沈沈/楚天阔。 * 柳永 柳永（？－约１０５３），北宋词人。原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排 行第七，崇安（今属福建）人。景佑进士，官屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。为 人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤长于抒写羁旅行役之 情。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广 ，对宋词的发展有一定影响。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。 但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。诗仅存数首，《煮海歌》描写盐民贫苦生活， 甚痛切。有《乐章集》。 作 者 简 介 俗话说：“别情难赋”不只是别后的心情难于描写，分手时的感情其实更难以刻画。细想起来，写分别的名诗词并不太多。李白的《送别》因限于七绝的格式而略显轻小，只是在细细品味之下才能体会到一些隐约的苦楚。李商隐的《无题（相见时难）》失之于特征性的隐晦，感情的表现是意会多于言传。 今天我们一起看一下柳永这个专业词人是如何描述“告别之情”这个难以描述的主题的。 雨霖铃 柳永 寒蝉凄切 对长亭晚 骤雨初歇 都门帐饮无绪 留恋处 兰舟催发 执手相看泪眼 竟无语凝噎 念去去千里烟波 暮霭沉沉楚天阔 多情自古伤离别 更那堪冷落清秋节 今宵酒醒何处 杨柳岸晓风残月 此去经年 应是良辰好景虚设 便纵有千种风情 更与何人说 朗诵 多情/自古/伤离别。更那堪/冷落/清秋节！今宵/酒醒/何处？杨柳岸/晓风/残月。此去/经年，应是/良辰好景虚设。便/纵有/千种风情，更/与何人/说！ 雨霖铃（下） 时间 傍晚 长亭 情人 告别 自古 现今 醒时 别后 悲伤 不堪 凄清 孤独 地点 人物 活动 点 击歌 曲 《雨霖铃》今译（上） 晚秋，枝头寒蝉凄切悲鸣。 长亭，阵雨之后倍觉朦胧。 都城门外，几杯送行的酒； 汴河里头，艄公催着启程。 拉着手儿，四行泪水相对； 想道声别，喉间有物作哽。 千里烟波，哪里是你归宿？ 暮蔼沉沉，南国何处月明? 《雨霖铃》今译（下） 自古，离别时分方见情种， 何况，仲秋时节万木凋零。 昏沉沉，船到何地我酒醒? 杨柳岸，残月一缕拂晓风。 此一别，一年岁月匆匆过。 好风景，谁来会意谁领情。 纵然是，千种风韵万般俏， 没有你，天下何人能心倾。 最后让我们在《二泉映月》的乐曲中品味这首千古绝唱！ 雨霖铃，唐代教坊曲名，据说唐玄宗在马嵬坡被迫杀了杨玉环后，逃到西蜀，路上阴雨绵绵，栈道上铃声凄凄，触景生，唐玄宗更思念杨玉环，于是写下了《雨霖铃曲》，当时军中有个叫张野狐的演员，就把曲谱记录下来，后来依此填词。双调，一百零三字，仄声韵。 就音乐方面来说的，词调有“令、引、近、慢”四种体式，慢词是依慢调体式填写的词。 “寒蝉凄切”，起句即以景入情。景是秋风拂柳的秀美，情是触景生情之悲抑，令人叹为观止。此篇虽是慢词，但是这四个字，已点出时间地点情绪，有不见其人，已闻其声之美，让人不由平心静气，不得放手。另外，上片起句含蓄点题，与下片首句的平舒心意内涵相应，布局工稳不苟。 “对长亭晚，骤雨初歇。”到这里人被点出，“对长亭晚”，当然不是说人对着长亭，而应当是“人相对于长亭而天晚”。长亭是古时在城外所立之简单亭舍，送别时常是在长亭告别，所以长亭不是在哪一个城市才有。当然这里长亭也可能系虚指，借其中送别之意而已。晚字一来说时间，但也不只是说时间。送别的人依依不舍，二人相对甚久而不觉天色已晚。“骤雨初歇”一解蝉鸣之迷，雨过天晴之后蝉声则更厉；但此句也解“对长亭晚”。人出远门，自当是雨后方宜起程。雨对二人分手有所耽搁，可以帮助感情的转移。但这耽搁只是因为暴雨，骤来骤去，很快又是离别的时候了。 “都门帐饮无绪，流连处，兰舟催发。”都是京都，或东京汴凉。都门只是一个笼统的说法，指在城门附近。 “兰舟”有人解释为木兰刻成之舟，但在这里只是随手取来的成词而已，和前面的“都门”、“帐饮”类似。催字简单而又生动地刻画出了船家的急切之情和告别者的难离难舍之情的对比，又隐含告别过程持续已久，并且还暗示行程之遥远。 “执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这首词写的应当是情人新别，所以其凄惨之情愈加。既不是母送子从军，也不是老夫老妻又别，所以没有千叮咛万嘱咐。情话至于情人，主要在于分享生活中的心得，触景而生之情。如今二人分手，又不知此生可否再相见，情伤于今后无人以为心伴（也见于后文