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城市水体景观设计方法探究摘 要： 现代城市水体景观是构筑于现代城市环境，与居民的生活息息相关的景观元素。但其也存在着千篇一律的“失忆”情况。本文从形态学角度研究水体景观的设计方法，力图使其在功能与形式上和谐统一，并唤起“集体记忆”。 关键词： 城市水体景观 “集体记忆” 设计方法 城市水体景观往往存在于城市的开放空间，是构建和提升城市形象的重要方面。但是现代城市水体景观也存在着“失忆”的情况，很多设计千篇一律，识别性减弱。这不仅受到现代主义思潮的影响，而且有各种风格式样实际操作中的混乱拼贴。解决水体景观“失忆”问题，要唤起人们的“集体记忆”，需要功能类型与形式类型的和谐统一，使现代城市水体景观在满足功能需求的同时，引起人们精神上的共鸣，达到更高的精神境界。 1.城市水体景观建设的现状 在快速的城市化建设背景下，很多工程项目从设计到施工追求短平快的建设过程，便造成城市面貌千篇一律，缺乏识别性和归属感的情况。其具体表现在以下几个方面。 1.1形态过多的“拟古洋化”。 中国在现代景观设计方面起步较晚，时常出现一些不切实际、不合时宜的偏向。另外，现代化城市建设进程加快，建设重量不重质，同时肤浅理解中国园林艺术传统，使我国现代景观设计在传统中兜圈子，仿古之风，假山假水盛行。（如图1） 同时，部分开发者由于审美素养的局限，盲目崇洋，照搬国外形式和经验，在国内刮起“欧陆风”，到处建造西洋水景。从复古到崇洋，从古典到现代，造景无数，却没有形成真正的中国现代城市水景观风格和特征。［１］此外，当下许多城市盛行“房地产热”，景观设计总体格调不高。 1.2建造尺度不合理。 水景尺度过大，视觉效果不佳。许多城市的市政工程“好大喜功”，建造大尺度的广场，水体设计也如同巴洛克时期一样宏伟巨大。时常见到巨大的镜面水池只是一汪死水，平日里喷泉为省电等并不喷水，而且没有其他娱乐设施，人们难以接近。（如图2）大水体往往让人有种敬而远之的感觉，还有许多高喷，水柱高达数丈，直冲云霄，非常壮观，但与整个场景并不符合。 1.3形式平庸，主次不分，识别性差。 目前很多城市水体景观仅仅是一些点线面的简单运用，形式平淡无奇，毫无生气。在整个城市范围内没有做到对于水体景观的合理布置，无序的设计使其形式支离破碎，并没有形成一个整体的系统和概念。 同时，地块级的水体景观规划也往往存在着这种平庸，规划和建筑先行，往往造成对其中水体景观的忽视。设计草草了事，缺少主题，主次不分，缺乏必要的组织和秩序，这些都是造成识别性较差的直接原因。水体景观对于人们形不成较大的吸引力，再加上环境生态的欠佳，有些水体景观变成了人们不愿接近的地方。 1.4形态缺少与传统和地域文化的联系。 水体景观设计要更加关注地域因素中的独特的精神内涵，在地点中建造出符合特定人群需求的构造来，空间形式背后蕴含着某种深刻的涵义，这种涵义与城市的历史、文化、民族等一系列主体密切相关。面对国际主义风格的影响，很多项目全然不顾中国自身环境，所以才会出现了“水煮鸡蛋”式的巨型水景观，出现无人问津笔直的人工河岸，出现人流稀少而雄伟壮观的滨水广场，那些水体的造型已不再是人们产生对家乡的记忆，而是充满了陌生甚至产生了恐惧。 二、城市水体景观的设计方法 舒尔茨对于规定了构成定居的主要成分：取向（Orientation）、识别（Identification）、记忆（Memory）,在人和水体空间关系中提出构成意象层面的空间取向性、识别性、优化效应三种设计方法，并拓展集体记忆、“诗性”思维两个条更高心理层面的原则要求。 2.1空间取向性原则。 现代水体景观是处于现代城市中的要素，设计应协助城市空间使具有可以“定位”的作用，这体现在物质形态对人的影响上。比如将水体景观设置为标志物，那么，它就在特定的区域形成辐射的离心力，构成消极空间，处于周围的人群就可以以此作为定位。（如图3）再如在一个陌生的缺乏识别性的空间中，一条小溪的出现，可以引导人们前行。 2.2易识别原则。 构成并识别环境是人和动物的本能，环境的易于识别则是人的基本要求。感知者借助各种各样的线索，如对色彩、形状、动态或是光线变化的视觉感受，听觉、嗅觉、触觉、动觉等一切的感觉来认识景观是较高意义上的“可识别性”。［２］ 2.2.1设计应注意视觉上的秩序性 水体景观的形象主要还要靠人们的视觉接受，人接收水体形象的活动包括：一是人的行进状态；二是人的观视角度。所以，视觉的秩序性要保证人在任何期望的观视状态下，水体设计的各要素要注意搭配组合，保持整体上的秩序性。 2.2.2统一的基础上寻求个性 水体景观的设计要与周围环境寻求统一，在统一的基础之上，为了加强