谭建丞-江南“谭葡萄”.docVIP

谭建丞:江南“谭葡萄”位于太湖南岸的湖州，山水清远，物阜民丰，名人辈出。在历史的长河中，王羲之、王献之、颜真卿、杜牧、苏东坡、米芾均先后在湖州参政为官，与湖州结下了不解之缘，各自留下了珍贵的传世之作。悠久的传统文化积淀，使湖州孕育了曹不兴、赵孟頫、王蒙、钱选、俞樾、吴昌硕、王一亭、沈尹默、谭建丞等一批在中国书画史上具有重要影响力的人物，尤其是以诗、书、画、印全能著称的吴昌硕，更享盛名，驰誉艺坛。谭建丞则是继吴昌硕之后的又一位艺术大师，他在吴昌硕的基础上，另辟新境，亦以“四绝”名重吴越。 谭建丞幼好书画，4岁时就学私塾。散学之余，乳母钟氏令其习字描红，又取所贮存之包药纸(印有仙女采芝图)，嘱其描画，日必一帧，于是兴趣盎然，日久渐能脱手自绘。13岁附读于湖州府中学堂，是年之秋举家迁沪。在沪时，谭建丞曾随大伯父谭吉卿拜访吴昌硕先生。他们去的时候，看到吴昌硕正在画一幅兰花，大概是画得很顺手，非常得意。因谭吉卿与吴昌硕是同乡老友，颇为熟悉，打过招呼后，就领着谭建丞过去一起观看。吴昌硕对年少的谭建丞很是喜欢，又从谭吉卿处得知此孩童已能握笔作画，即令其取纸笔试试。谭建丞在吴昌硕面前毫无拘束，挥笔自如，浓淡穿插，纵横挥洒，但兰花毕竟难画，谭建丞虽年少胆大，但还是把兰叶画成了韭菜，把兰花的根须画得像虾的模样。谭吉卿见后大笑日：此所谓“韭菜炒弯转也”。(湖州人称虾为“弯转”)吴昌硕说：“此子他日必成画家，且在吾上。”谭吉卿听完吴昌硕的话后，不知吴昌硕为何对谭建丞如此器重，即又问其缘故。吴昌硕答曰：“用笔能湿润，非干笔头者，可贵也。”谭建丞的父亲因怕孩子荒废学业，原来只支持其学书，不准学画，闻昌老言后，乃准许其学画。次年，谭建丞侍母返湖，就读于浙江省立第三中学，课余从乡中名宿宋勉成学书法，并向周少莱请益。1916年入南京东南大学。1922年东渡日本，经桥本关雪介绍，人东京美术专科学校，为研究生。是年，俞剑华主编《中国美术家人名辞典》，先生之艺术活动成就被编入该辞典。1924年回国，在沪结识同乡王一亭先生，并辗转与当代艺坛耆宿相过从，又与王一亭、庞左玉、吴东迈、沈迈士、陆培之等书画家发起创办“清远艺社”，共磋艺事。1950年迁居杭州，与张宗祥、潘天寿、吴茀之、诸乐三等叙晤谈艺，常有合作。1966年“文革”中遭受迫害，家藏书画文物全部被抄，连其居室也被占据，但谭建丞依旧写字作画，并以画葡萄自课。为画葡萄，又曾在园中种植葡萄数株，日夕观摩，而且每天必作两帧册页。如果因事外出，当天未画，归未必补。数年间积葡萄画稿数千余幅，写成《怎样画葡萄》一书。 谭建丞的作品厚重大气，雄浑苍老，笔墨自由驰骋，元气淋漓，自成一格，被著名书画家李苦禅誉为“江南书画第一擘”。 他画技广博，山水、人物、花卉无一不擅，尤精佛像。他画的佛像，骨法沉雄精炼，线条圆浑流畅，设色单纯古朴，造型凝练生动，慈容神采，跃然纸上。 松石也是谭建丞喜画的题材。他所画的苍松，从画面上看就有饱经风霜、历尽坎坷的感觉，实际上就是他一生境况的写照。画如其人，从“直干自堂堂”的松干和嶙岣突兀的山石中，似乎听见了谭建丞与命运抗争的心声。这些画造型简括，大气磅礴，文人气息浓厚，融金石味、书卷气于一体，自成一格，深为识者所重。 谭建丞还以擅画葡萄著称，他笔下的葡萄，厚而清，苍而润。在用笔变换中见风姿，缭绕盘走中得圆腴，藤蔓遒劲，碧叶苍郁，串串果实，明透圆润，且墨色韵味均佳，有江南“谭葡萄”之美称。已故著名画家吴茀之见到谭老的葡萄时，曾题诗曰：“谭老今年七十五，挥毫落笔健如虎。别开生面意自新，何必师承从旧谱。”谭老的葡萄画赢得了国内行家的好评与赞赏，为中国画史增添了精彩的一笔。 谭建丞的书法也有很高的造诣，他的书法作品苍莽雄浑，笔致古茂，寓磅礴之气于优美之中，寄雄浑之情于超逸之外。他以颜鲁公之厚重，兼及欧阳询之健劲，并集苏东坡、黄山谷、翁同稣等众家之长于毫端，融汇贯通。故其书法点画沉穆严谨，凝重端庄，既有个性，又有高古之格调，温厚绝俗，开一代雄风。 20世纪80年代后期，国内书画界有“浙江三老”之说，三老者：杭州之沙孟海，温州之方介堪，湖州之谭建丞。这样的评价肯定了谭建丞在书画界的地位。著名美术评论家王伯敏在撰写《澄园及门诸子书画篆刻选集》序言时，曾对谭建丞的书画艺术成就做了高度的概括。在此序言中，王伯敏曾赞曰：“黄宾师画厚，潘天老画大，而澄翁之画则重。在画史上，画家成就能突出其一，便非易事。”王伯敏以美术评论家的眼光，将谭建丞与20世纪二位书画大师相提并论，可见先生艺术之精深。 翻开中国绘画史、书法史，几乎每个时代都出现了为数较多、造诣很深的名家，然而像谭建丞先生书、画、金石、诗词，四美并兼，融于一体者是很少有的。他以诗文品德之内涵，借助金石书法之功力，博采各家之长，