多声道环绕声制作技术浅谈.docVIP

多声道环绕声制作技术浅谈摘要:随着生活品质的提高,以及现代科技技术的发展趋势,人们对声音的要求也在不断提高,人们对两声道立体声上所存在的问题逐渐变得不满。于是就有了多声道环绕环绕技术。它的实现不仅仅是完善了立体声的重现,更能让人感到真实声音的特点,从而获得一种新的听觉享受,也给音乐制作者一个自由创作的空间。 关键词:多声道 环绕声 立体 1、多声道环绕声技术原理 指音乐让人产生一种被包围的三维空间感被称之为立体声环绕。我们所说的三维空间是由多个方面构成的,在聆听环绕立体声的时候,他会感觉到空间资源从大幅度扩展到整个水平知道最后变成垂直面,所以可以模拟表现出空间音乐的感觉,这样能让听者不但能够感受从各个角度和方面发出来的美妙声音,还能感受到自己周围的整个空间,都被这种生意所包围,这样就让人即使是在家或者电脑前,都可以感受到如在歌剧院的感觉。大家都知道,立体声的完成是通过早期反射声、直达声、混响声等各种元素而组成的。人的耳朵可以通之间的时差,位置差对声音进行确定,这些差别主要因为直达声到达双耳的信号不一样造成的。对于环绕声来说三维空间感是必不可少的,但是若想要塑造真实的空间效果应该要注意两方面。第一,声音的扩散性,广阔性,它指的是听觉声音在直接声之后大约10至80ms时间内从侧面到听音乐的那个人耳朵里的早期侧面反射声。如果与主要侧面反射声的效果做对比的话,因为早期的形成时间比较短暂,这样就对生源进行准确的定位;换句话说,如果形成的时间比较慢,那么声像就会变宽;第二是指混想的效果,它是因为时间上的差别然后像各个方向反射之后的声音源和周围环境所产生的各种声音混合之后所产生的效果,听着可以随着自己的喜好制造出相对的空间感。 2、多声道数字录音制作工艺 现场同时间所录转录、录制、素材整理、转录、技术处理等等很多方面的录制,人们统一称之为多声道立体声。 2.1 现场同期声的录制 录制现场同期的声音一般都是用比较方便、安全的数字录音机、硬盘录音机等工具。但是因为数字录音机不能很好的防潮、防摔、耐寒、耐热等问题,所以如果实在环境很糟糕的录制现场,通常都是会使用模拟的录音机反而效果会好很多。 通常在录制现场对白的时候都会使用单声道录制,这是因为一方面对白采用多声道的方式录制的话不能很好的进行声像定位,另一方面要想很好的展现多声道的效果就要使用混合在一起的声道分配技术来完成; 若要录制背景效果需要很群从发出来的各声音,这个效果可以使用立体声的方式录制,主要是想到到多声道立体声是否能够兼容和使用模拟立体声是否能够使用解码器播放,我们通常使用XY制。如果条件好一点的话可以采用四声道数字录音机来记录背景效果,这样会比多声道立体生效更好。 2.2 转录 现场同期声的录制过程是,进过转录之后复制到视频工作站或音频工作站进行修整,它的重点在于转录过程中文件是不可以受损的,要保证这样的效果我们通常需要采用数字接口,然后如果转录的过程当中发现文件素材有问题的话要马上记下来,以便日后进行对白置换。 2.3 配音 配音员配音时通常要与当时的情况和气氛来控制自己的语气,那么配音话筒最好是与现场拍摄时使用的话筒。在这里要特别提醒大家的就是在配音的过程当中,千万不要做任何混响或者延时等一切效果！因为各个地方听到声音的条件都不一样,再加上这样会导致无法对节目当时的情况作出正确的判断。 2.4 编辑 最后也是最重要的一个环节就是编辑声音素材,因为它将直接关系到整个节目的质量,所以他要求编辑的内容是艺术和技术的完美配合。我们一定要按照基本的要求和自己的经验来创作出和剪辑。 如今的音频工作站已不再是功能简单的剪辑工具,许多声音处理器甚至于各种数字立体声编码器都能够作为音频工作站插件而得以广泛使用。这为制作人员带来了便利,增加了创作自由度,降低了成本。 在素材剪辑中,应编排得当。在可能情况下,按一定规律排列声道将有利于最终节目的混合录音。 2.5 预混 由于多声道数字立体声制作过程中有许多条声轨录制有声音素材,且通常在最终混和录音时会有200多条声轨的素材参加混录,工作繁重。对较小规模的制作室只能进行预混,以便将所需素材分批、分期地制作成预混母带。 预混一般按对白、动作效果、资料效果、音乐等分类进行。预混所制成的母带格式应与终混节目格式一致,可记录于数字磁带、硬盘、磁光盘等。 预混通常应通过数字调音台实现。数字调音台的输入/输出接口应尽可能齐全。预混的监听系统应符合标准。如:杜比SR/D和DTS电影数字立体声均为5.1系统,其声道分布为左、中、右、左环绕、右环绕、超低频;声压为左、中、右分别为85dBc,左环绕、右环绕分别为82dBc,超低频为91dBc;频率响应符合ISO 2969标准的B环特性;混