低音提琴的发展与演奏技巧.PDFVIP

中山大学学报论丛 , 2007年 第 27卷 第 11期 SUN YA TSEN UN IV ER S ITY FO RUM , Vol27　No11　2007 低音提琴的发展与演奏技巧 蒋 　琴 (中山大学 团委艺术教育中心 , 广东 广州 510275) 摘 　要 : 低音提琴具有独特的魅力 。低音提琴具有与其他弦乐器不同的双重身份 : 即乐队演奏与 独奏的区别 , 演奏非常重要的是演奏技巧 、音色 、正确的发音与音乐色彩的完美表现 。音准 、触觉 的记忆 , 揉弦是音乐的生命 。低音提琴在音乐殿堂有着非常广阔的发展舞台。 关键词 : 音色 ; 乐队演奏与独奏的区别 ; 音准与揉弦 中图分类号 : J622 4 　　文献标识码 : A 　　文章编号 : (2007) 110094 03 低音提琴 (Doub le ba ss) 在十七世纪就已经加入到交响乐队中使用 , 并占有极其重要的位 置 。低音提琴的体积是所有弦乐器中最大的 , 是按照古老的倍低音维奥尔的雏型制成的 , 有着 其他乐器所没有的硕大音箱 , 由于发音结实而有力 、深沉而丰满 , 在乐队中往往总是扮演着节 奏型伴奏低音乐器的角色 , 是弦乐组乃至整个交响乐队的基础 。低音提琴以其浓厚而饱满的低 音使旋律声部更加丰满 , 音响效果更加具有层次感 , 使得乐曲更加具有整体效果 。约在 17 世 ( ) 纪以前所使用的管弦乐谱中 , 大提琴和低音提琴的声部大多相同 但实际音高相差八度 , 大 都共看一份谱 。但随着配器法与乐器本身的发展 , 低音提琴逐渐成为一个独立的声部 , 在管弦 乐曲中扮演重要的角色 。如 : 威尔弟的 《奥瑟罗 》最后一幕中的音色 ; 贝多芬的 《命运 》第 三乐章以及斯美塔那的 《被出卖的新嫁娘 》等一系列乐曲中 , 低音提琴都有许多经典的旋律 。 低音提琴强烈的个性和独特的魅力 , 使低音提琴逐渐由伴奏性乐器演变成独奏乐器 。享有 与小提琴 、中提琴 、大提琴同等的演奏地位 。而作为独奏乐器时 , 就有着许多不同于在乐队中 所使用的演奏方法与技巧 , 因此低音提琴有着与别类乐器所不同的双重身份 。 首先是音域的不同: 在乐队中低音提琴大多是在低音区演奏 。一般是四根弦 , 最低音是大 ( ) 字组的 E音 实际音高为低八度 。但有些作曲家则认为在某种音乐氛围中 , 低音提琴的音域 还不够低 , 不能更理想的达到作曲家所要的 “深沉丰满 ”。因此在乐队里就出现了加大延音板 ( ) 或五根弦的低音提琴 。这种琴能奏出比普通琴还低一个大三度的音 大字组的 C 音 , 在贝多 芬与柏辽兹的许多作品中就大量的应用这种方法使作品更完善 。在独奏时 , 低音提琴却大多使 用中音区或高音区来演奏 。而由于低音提琴的低音区已达到人耳听觉的范围极限 , 因此在演奏 中 , 都会提高音高改变琴弦的定音 ,