密斯范德罗.pptVIP

二·密斯·凡·德·罗 （ Mies·van·der·rohe 1886~1969 ;纵观密斯建筑活动，可分为3个阶段： Ⅰ·第一次世界大战前 学习研究新建筑，此间受多方面影响：贝伦斯、贝尔拉格、赖特、格罗皮乌斯、辛克尔，包括家具设计师保罗 Ⅱ·1919-1928 现代建筑运动中重要活动家：先后加入德意志制造联盟、表现主义、立体主义、提出“少就是多的原则”;Ⅲ· 1929-1969 “密斯风格”形成及传播。40-50年代,随着玻璃幕墙的普及，声誉达到了顶点。“把半个美国放入德国工人住宅的方盒子里” ;密斯·凡·德·罗-------崇高的建筑 康德认为 ：面对巨大的对象沙漠星空，巨大的金字 塔，火山所带来破坏力，咆哮的海，暴走的 冰山而产生 的想像力，以及由于 和理性相违产生的不协调所带来的痛 苦，然而超越这些痛苦产生新的理念，这个 理念让我们获 得超越理性的快感，这就是我们从“崇高”中获得的精神产 物 。 崇高感必须是原创的，反理性的。 （;在精神气质上受十九世纪德国浪漫主义大画家卡斯帕尔·达维德·弗里德里希（Caspar David Friedrich1774-1840）的巨大影响。 弗里德里希在欧洲绘画和精神史上具有崇高的地位 ，是第一位有基督教绘画以来，通过绘画把基督送回自然中去，强调大自然的神性战胜人间的画家。“画家不该只画眼前所见，而更应画内心之所见。如果他心中无物，那他就应该终止画眼前之物。” 密斯的建筑是浪漫主义艺术在二十世纪建筑界的延伸 。 ; ; ; ; ; ; ; ; ;I ·密斯第一次世界大战前的主要建筑活动 1886 出生于德国亚琛一个石匠家庭。 十五岁结束正规教育 1905 柏林 先于一从事木构的建筑师处工作，后在家具设计师保罗处当学徒 ;1907 短期开业， 设计了第一座 住宅： 里尔住宅;1908年在贝伦斯事务所工作。开始受辛克尔影响。 三年后，担当彼得堡德国大使馆现场监工。 辛克尔---德国古典复兴建筑大师，把古典作细部最大简化。 ;;;;;;1912年离开贝伦斯事务所，去荷兰设计克吕勒夫人住宅，未建成;1912年参加俾斯麦纪念堂竞赛;俾斯麦纪念堂竞赛;在荷兰期间受荷兰大师贝尔拉赫的影响 贝尔拉赫----建筑从结构出发 贝伦斯-------建筑从形式出发;阿姆斯特丹证劵交易大楼;CityMuseum ;CityMuseum ; Ⅱ·1919-1928的建筑活动 五个未建成方案，成为现代建筑史上重要种子。密斯作为现代建筑先驱者的地位就是奠定在这五个设计方案上的。 1.柏林高层办公楼 2.玻璃摩天楼 3.钢筋混凝土办公楼 4.砖结构乡村别墅 5.混凝土乡村别墅;1.柏林高层办公楼 1921 署名“蜂巢” 不满足任务书的 多样功能要求 高20层 获一等奖，但未建成;玻璃塔楼没有任 何细部表现，只 有和周围已存建 筑物的比例关系， 一种粗旷的霸气 ;;; 2.玻璃摩天楼 1922 无业主，无特殊功能 要求，无实际地段 更大胆，抽象 高30层;135.5×85.2cm ;;3.钢筋混凝土办公楼;4.砖结构乡村别墅;;杜斯伯格 一段俄罗斯舞蹈的节奏 ;5.混凝土乡村别墅;;1927 主持斯图加特威森霍夫住宅，设计1 座4层住宅。此次展览预示着国际风格的到来;三栋砖住宅和一座纪念建筑 1926年沃尔夫住宅 1926年李卜克内西和卢森堡纪念碑 1928年兰格住宅和埃斯特斯住宅 全部清水砖墙立面，有些甚至连平台都是砖材铺面。 受贝尔拉赫影响，认为砖是一种结构材料，不需要被隐藏起来。 ;1926年李卜克内西和卢森堡纪念碑 ;1928年兰格住宅 ;1928年兰格住宅 ;1928年兰格住宅 ;1928年兰格住宅 ;1928年兰格住宅 ;埃斯特斯住宅 ;埃斯特斯住宅 ;埃斯特斯住宅 ;埃斯特斯住宅 ;埃斯特斯住宅 ;埃斯特斯住宅 ;埃斯特斯住宅 ;Ⅲ· 1929- 1937 1928 提出了“少就是多”的原则 1929 设计巴塞罗那德国馆 1930 设计吐根哈特住宅 1930 出任包豪斯校长 1931 柏林建筑展览会示范住宅 1931—1937年，发展许多庭院式住宅方案 1932年设计landhaus lemke 1936年接到美国阿尔莫尔理工学院的邀请，同时拒绝了哈佛大学的邀请 1937年到美国旅行，并接受阿尔莫尔理工学院的系主任一职，拜访赖特和塔里埃森 1938年从德国转道荷兰逃往美国;3· 1929以后-------密斯风格的确立 ①巴塞罗那德国馆 · 建于1929年，建造背景 · 特点 ——流动空间的探索：以大理石墙为中心，向外渗透 ——高雅、豪华是质地的显露，而非装饰 仅有的装饰：两个长方形水池和一个少女雕像 —