清代山水画.ppt

 清代 山水画 四王 王时敏、王鉴、王石谷、王原祁与吴历、恽寿平六人在清初并称为画坛“六大家”。 其中，四王的擅长、崇尚、画风相近，形成“四王”画派，被誉为“正统”的山水画。 他们是摹古派的代表。认为画山水要“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。 王时敏：娄东派的创始人.少年时与董其昌、陈继儒往来密切，为“画中九友”之一。 王鉴：亦是“画中九友”成员。常与王时敏切磋画艺，与王时敏风格相近，是“娄东派”首领之一。 王石谷：王鉴及王时敏弟子。王石谷的山水画集古人技法之大成，能工，能写，功力极为深厚，中年用笔细秀繁密，墨色浓润苍劲，晚年用笔遒劲严谨，墨色富于变化，意境深远含蓄，也称“虞山派”。60岁时，被康熙召幸，主持绘制了堪称巨制的《南巡图》。 王原祁：王时敏孙。作品特点是：“熟而不甜，生而不涩，淡而弥厚，实而弥清”，在“四王”中他是最见功底、也是最有个性的画家。 《山水册》 清 王时敏 此作品描绘的是山村景致,一派幽雅静穆的山野景象。这幅作品在艺术手法上，其笔法取自黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，得莽苍之气，功力深邃。 《落木寒泉图》 清 王时敏 此图为仿元代倪云林笔意所写的太湖岸边景致。 近景画一水边坡地，碎石重叠;中景为置于画面右侧的较高山峰;山后远景为一空旷的水面，中有一带远山横向伸展。整个气象显得寂静潇疏，颇有清爽的秋凉之意。画中运用折带与披麻相结合的笔法，清劲宽和，温雅平淡，多用干笔淡墨。 这件仿倪云林而作的山水，不仅拟其笔法笔意，更在其中透现出了倪云林之画中潇疏清凉而略带荒寒的意境，同时又具有四王画中那种平和温雅的气质。  《青绿山水图》 清 王鉴 本幅左上自题：“余向在董思翁斋头见赵文敏《鹊华秋色图》，及余家所藏子久《浮岚远岫图》，皆设青绿色，无画苑习气。今二画不知流落何处，时形之梦寐，闲窗息纷，追师两家笔法而成此卷，虽不敢望古人万一，庶免近时蹊迳耳。戊戌长夏王鉴”。卷后有王撰、瞿中溶、华翼编三家题记。此卷据自题，是仿赵孟頫、黄公望两家的青绿设色法。图中圆浑的山形、细润的线条以及山石的长披麻皴、树叶的点簇法，均仿黄公望。 《仿宋元山水册》 清 王鉴 此册共十二开，六开设色，六开墨笔，分别题为临倪云林、梅道人、黄子久、陈惟允，董北苑、巨然、赵千里、王蒙、董其昌等。 兹选二开。仿黄鹤山樵，浅绛设色，构图繁密，山石多用披麻、牛毛皴，颇有王蒙神韵，然苔点更多地显示出自己的个性。笔墨技巧极为熟练，而且富有灵气。  《南巡图》清 王石谷 此图是以描绘康熙南巡为中心的图画，由于吸收了《清明上河图》等古代优秀绘画的写实技巧，用细腻的笔墨刻画了劳动人民及各阶层人物的形象，为我们了解这一时期江南地区经济文化发展情况提供了十分宝贵的形象资料。王石谷主持创作这样的巨幅作品，布局写景，具有深意，恰当地表现了“南巡”这一特定的内容，又有较高的艺术价值，表现了他卓越的艺术创作才能与组织能力，决不是单纯摹古者所能及。 王原祁 1702年作 山水 镜心 此幅为其代表风格，款识：壬午长夏仿子久笔，似芝老年道兄。王原祁。钤“扫花庵”及“王原祁印”，“麓台”小印。作于康熙四十一年壬午（1702）为其晚年成熟之作。近景水阁临风，远山开合，饶有诗意。 髡残（1612－1673），字介邱，号石谿，又号白秃、电住道人、壤残道者，武陵（今湖南常德）人。俗姓刘，久居南京牛首山幽楼寺为僧。擅画山水，喜作渴笔或秃笔秋景山水，皴擦层次丰富浑厚，笔墨荒率苍雄，“粗头乱服”，自成一格，与石涛等人称“清初四画僧”。 《层岩叠壑图》 《雨洗山根图》 清 髡残 此图近画岩崖古木，虬松阁榭等，淡水一泓，高士独钓舟首。中景白云缭绕，峰峦叠翠曲径间有石级可缘攀而上。远景幽岫逶迤，整个画面表现了雨后山川的洁净与幽寂。此图笔墨苍润，结构繁简得宜，本幅左上行书自题五言诗云：“雨洗山根白，净如寒夜川。纳纳清雾中，群峰立我前。石撑青翠色，高处侵扉烟。独有清溪外，渔人得已先。翳翳幽禽鸟，铿铿闻落泉。巧朴不自陈，一色藏其巅。欲托苍松根，长此对云眼。” 《云洞流泉图》 清 髡残 清 髡残 本幅自题诗：“端居兴未索，觅经瓷幽诗。沿流戛瑟瑟，穿云进窈窕。源深即平旷，……参差岩岫巧。吾虽忽凌虚，玩松步缥缈。……吾欲饵灵砂，巢居此中老。甲辰仲春作于祖堂，石谿残道人。” 此图布景稠密，经营讲究，密中求疏，繁而不乱，层次分明，颇得幽深高邈之致。正如髡残在自题诗中所言的那样，他以云洞流泉之景充分而形象地表达了自己甘愿寄情山水间，“巢居此中老”的淡泊心境。 《苍翠凌天图》  清 髡残 图中画家自题诗，并款署：“时在庚子深秋，石谿残道人记写。”钤“石谿”、“电住道人”白文印二方。画面