中国建筑彩画讲座_第三讲_旋子彩画.docx

中国建筑彩画讲座——第三讲：旋子彩画蒋广全一、旋子彩画名称的由来及其纹饰构成特征旋子彩画是清代官式建筑的一类主要彩画，这类彩 画应用广泛，做法品种很多，等级制度分明。文献记载最早见于清工部《工程做法则例》，如其中提到的“金线大点金沥粉金云龙方心伍墨”、“小点金龙锦方心伍墨”、“雅伍墨花锦方心”等名称，当时就是指的这类彩画。在彩画行业中，还有“蜈蚣圈”、“学子”、“旋子”、 “圈活”等多种俗称。由于其图案花纹近似于唐代的团窠纹、宋代云头纹、元代及明代旋花纹，又是由明代旋花纹直接衍变发展而来，造型似圆形水旋，1934年梁思图 2各代近似旋花纹与清代旋花纹对照图成先生著《清式营造则例》一书时，首称这类彩画为“旋子彩画”，自此统一了这类彩画名称，一直延续至今（图1、2）。清代旋子彩画与明代旋子彩画纹饰画法有哪 些明显的时代区别呢？主要有如下四点：1、明代方心头画法一坡三折取外挑内弧式 画法（亦包括岔口线、皮条线画法）。而清代方心头画法与之相反，改为一坡两折，取外弧内扣式画法（亦包括岔口线、皮条线画法）。2、明代旋花瓣，有的包括头路瓣有的不包 括、一般在圆形花瓣中加画凤垂瓣画法。于二路瓣有的直接用凤垂瓣表现。而清代旋花瓣，只有喜相逢花纹内有凤垂瓣， 其它如包括头路、二路、三路瓣则大大的简化，抽象化了。3、明代旋花花心即旋眼，往往用较直观 的莲花形或石榴形显示。而清代旋花心则极大抽象化，已很难想象为 花心。4、明代旋子彩画方心大多一般画的较长，一般约占到开间的1/2长左右。少量的画法，有的方心长度不足开间1／3长，说明所谓“三停” 的概念尚未形成。而清代旋子彩画方心，较明代画的较短，较 严格的占开间的1/3 长（图3）。清代旋子彩画纹饰，在其漫长的整个发展过程中，经历了哪些发展变化呢？即其纹饰有哪些阶段性表现特征呢？（图4)图 3明代旋子彩画与清代旋子彩画时代特征区别对照图图 5清代旋子彩画纹饰部位名称图三、旋子彩画装饰的建筑旋子类彩画在清代各类官式彩画中产生定型最早， 有自己独特的发展轨迹，它对于清代其它类彩画的产生、形成发展起到过很重要影响作用。自从清代官式建筑产生了和玺彩画以后，由于和玺彩画主要是以龙凤做彩画主题，直接象征的是皇权，故和玺彩画上升为第一等彩画，旋子类彩画由原来的独尊地位，下降为了第二等彩画。旋子彩画主要装饰以下不同性质的建筑：1、皇宫中的次要建筑。2、皇家园囿中的次要建筑。3、皇宫内外祭祀祖先的宗庙建筑。4、帝后陵寝建筑。5、重要祭坛的次要建筑。6、敕建寺院的次要建筑（指藏传佛教建筑）。7、一般寺、观的主次要建筑。8、王府的主要建筑。9、官府、官邸主次要建筑。10、京城门楼及道街牌楼建筑。图 4清代各不同时期旋花画法对照图二、清代旋子彩画纹饰部位名称（图5）四、旋子彩画纹饰基本构图格局方式先后共分如下五个步骤：1、分中 首先于建筑檩、枋、梁横向构件的中部自上而下画垂线，将构件均分两份，称“分中”，所设之线称“中分线”。本线在实际彩画中虽不显现，但却起着非常重要的实际作用，因为该线是一个开间彩画绘制、排列的“对称轴线”，是彩画的根本依据，因而分中必须准确无误。2、分三停 凡绘各方心式彩画，必须于分中后进而分三停。所谓分三停，就是在构件两端，首先确定副箍头宽度（约占本彩画箍头的宽度或略窄于本彩画箍头），该副箍头宽度，不计于三停之内，故行业有“里打箍头”之称。然后将余下构件之总长除以3，均分为三等分，中段设方心；左右两段分别设找头、箍头（大开间彩画设盒子，小开间不设盒子）、副箍头。清代方心式彩画是以此基本原则方式，确定各个彩画部位的。3、确定并绘出箍头清代彩画箍头，在漫长的发展过程中，一直是变化的，早期彩画箍头，多用死箍头，且一般画的都普遍较窄，行业中传有“四寸箍头”之说，所谓4寸，指的是市寸，折合当今13.3公分宽。清中、晚期彩画，在兼用死箍头 的同时，大多改向了用有讲究的活箍头，形成了对箍头越画越宽的趋势，有的彩画箍头，包括主箍头及附加的连珠带等纹在内甚至达到了20余公分之宽，显然就不太美了。我以为，设计彩画的死箍头，可以考虑在 12-15 公分宽为宜。 4、确定楞线应占宽度，画出方心造型楞线是彩画一个部位，并不是指一条线。一般中高等级有晕色的彩画，宜画的略宽些，墨线无晕色的彩画宜画的略窄些。一条楞线宽度约占到构件宽度的0.15左右；方心头端的两扣儿均顶至 三停线为宜。5、绘出横向构件各个旋子彩画部位 这些部位包括副箍头、箍头、大开间者设盒子、小开间者不设盒子、栀花、皮条线、找头旋花、岔口、楞线及方心部位造型。为清楚说明旋子彩画纹饰的构图格 局，现简约归纳五个步骤如下：①“分中”，将构件全长均分为两 等份，于中间画出“中分线”。②“分三停”从构件全长中减去构件两端预留副箍头宽度，一条副箍头宽度约等于或略小于