《影视创作理论与实践》总复习难点.docVIP

按照写作活动的构成要素：为什么写——动力要素；写什么——对象要素；谁来写——写作主体要素；怎样写——方法要素；写成什么——作品要素；写给谁看——受者要素 “生活物象——主体心象——艺术形象” 这是艺术创作的三个步骤，而最重要的是完成从“生活物象”到“主体心象”的转化。 影视写作的自身特征包括：折服于“注意力经济”的写作；服务于“银屏”的写作；类型化的写作； 影视写作的方法要素包括语言符号的运用、表达方式和写作技巧等。 常见的写作方法有：悬念、照应、联想、衬托、对比、白描、细描、烘托、渲染等。 读者、观者、听者一般都称为“接受主体”，简称“受者”。 改编的素材处理方式可概括为：移植式、注释式、近似式三种。 文学和影视的写作在语言形态上、在表现形态上、在叙事形态上等三方面存在明显差异； 写作时，心目中要有人和景的造型以及人和景的运动、摆布。 影视构思的定位包括：创作主体的定位；创作构思的目标定位； 标新立异从以下几个方面入手：视角新、内容新、是包装新。 影视文本语言的特性包括：前期性、转换性、共生性 视听语言具有综合性、丰富性、时空性等特点； 影视语言形式包括：视听语言、蒙太奇语言、造型语言； 电视剧可以用平行、交叉、重复等蒙太奇手段结构情节。 影视写作注重直接的感知和视听冲击； 影视文本的作者在写作中应将文字思维和视听思维结合起来。 影视作品本体的构思包括对素材的挖掘和提炼、对形式的把握和对题材的不断改造。 影视剧本的转换性表现在：文稿最终都要转换为其他的形式如语音、影像、字幕、音乐等才得以呈现。 影视作品构思中题材的处理：题材类型化的构思；题材物质化的构思；题材可操作性的构思； 影视文本的共生性表现在要与其他手段如图像、音乐、音响、字幕等共同构成一个表达的系统。在共生中发挥它的表达功能。 情节诸要素:戏剧性、悬念、条件、线索； 电影的线索安排应注意情节的因果性，设计电影情节的进展还应注意横向联系。 性格冲突的形式：是思想的对立。是情感的对立。是意志的对立。 冲突的进程：冲突的开端、进程、高潮、结局； 电视剧的主题的要求：日常性、思想性、新颖性； 在电视剧剧本写作中，人物处境的设计包括人物与人物关系的设计、人物生存环境的设计等。 小说—电影文学剧本—电影工作台本—电影分镜头本，这是一个文体形式从文学向电影渐次演变的系列 电视剧的题材容量包含两个方面的内容：一个是思想深刻度，一个是情节的长度。 电影剧本具有：镜头、场景、段落等三个构成层次组成； 电视剧对人物进行具体设计包括以下几个方面：人物个性特征的设计；人物动机的设计；人物处境的设计； 影视编剧在写作剧本时的视听写作要求：影视写作注重直接的感知和视听冲击；在叙述语言的运用上要具体形象；抽象的思想观念必须转化成视觉信息。 电视剧的结构原则：生活逻辑原则；强化收视原则；主题突显原则； 电视剧结构类型：戏剧式的结构；时空交错式结构散文式结构 专业的评论借助的辅助评论工具包括美学、结构主义、符号学、精神分析理论等等。 常见的影视评论有六种：简介式评论、广告式评论、技术式评论、是史学式评论、理论式评论、是观感式评论。 影视评论写作中分析的工具：描述性工具、引述性工具、资料性工具； 电视广告文案的构思策略：符合整体广告策略；符合广告目标 广告策略对广告主题、诉求重点、诉求方式、风格等有制约作用。 电视广告作品的构成要素主要有：图片、色彩、变形字、配音、音乐、音效等； 广告语的写作要求：突出个性、强化品牌意识、口语化表达； 电视广告文案构思方法：头脑风暴法；联想法；垂直思考法；反向构思法 电视广告文案的结构：广告标题；广告正文；广告语（广告口号）；广告随文（广告附文） 电视广告文案的写作，必须运用蒙太奇思维，用镜头进行叙事。语言要具有直观性、形象性，容易化为视觉形象。 公益广告具有主题的现实性、社会的效益性和表现的号召性三大特点。 广告词的种类：包括画外音解说、人物独白、人物之间的对话、歌曲和字幕等等。 典型性格:最具有审美价值的形象是那些既具有鲜明的外部特征，又具有丰富的精神内涵，并在这两个方面取得高度统一的性格形象。 技术式评论：比如用光、布景、道具、化妆、音响、设备等方面。这种影评主要发表在技术性的专业杂志上，主要是写给技术人员读的。 史学式评论：写作包括4个方面：美学影视史；技术影视史；经济影视史；社会影视史； 专业评论：是指能对电影制作者产生直接影响的评论，它可能包括场面调度的批评、摄影手法的批评、影片剪辑的批评、叙事结构的批评、表演的批评、主题象征意义的批评等等的评论。 狭义的蒙太奇：将不同内容的画面组合成场面进而形成段落、产生叙述、描写、对比、呼应、暗示等不同的艺术效果、在观众的心理上产生不同影响的拼贴剪辑手法。 广义的蒙太奇：从剧作开始到完成的过程中，艺术家的一种独特的艺术