东南亚音乐文化器乐重奏中的乐器和乐器功能.pdfVIP

黄钟(武汉音乐学院学报)2001年第1期 ofWuhanMusic HUANGZtIONG(JournalConservatory) 文章编号：1003—7721(2001)01—0103—04 曹晓芳 东南亚音乐文化 器乐重奏中的乐器和乐器功能 内窖摘要：锣(gong)是东南亚器乐重妻中广泛使用的一件乐器，眦至常被称为套帮文化(gong、 chime culture)，或者称东南亚音乐文化。众所周知．东南亚音乐文化包括爪哇、巴厘及大陆文化3 个文化群。而锣在这3个文化群落中所体现的功能特别是在佳美兰中极为特殊．具有分县的特 征，这种特征当然具有其文化审美意义。文章从东南亚器乐重妻中的乐器和乐器功能出发作跨 sWatit_icat／ott)在东南亚音乐文，匕中的体现， 文化比鞍研究．论述了“复音分屡”(pdyplⅫuP 关键词：佳美兰(gamelan)；东南亚；器乐重奏；演奏风格；乐器；锣；乐器功能 中国分类号：J6071 文献标识码：A 、 东南亚音乐文化通常被称为套锣文化．这是因 不是认为泰国音乐～定比柬埔寨和老挝音乐优秀。 为重奏中主要使用的乐器是一系列和谐的、被摆在 在葜顿的研究中，他省掉了菲律真的库锊铛(kuJJnt． 水平架子E的锣。东南亚音乐文化可以分为3个主 蛳g)重奏——尽管有人认为它们是有联系的，但这种 耍的文化群：爪哇、巴厘和东南亚的大陆文化。尽管 讯小的重奏，与其讨论的3个主要地区的订多乐群 尚没有足够的资料可以真正有效的证明这些地区之 卡¨比并没有太大和多样的变化。 间的联系，但他们的乐器、乐队和演奏风格是如此的 首先，是对东南亚音乐文化中演奏风格的考察． 牛d似，可以称它们为姊妹地区。 然后讨论演奏这种风格音乐的乐器及其作用． 围绕这～问题，戴维·奠顿(DavidMorton)博士避 加利福尼亚大学音乐人类学研究昕的所长曼特 Hoedj傅上，创造丁“复音分层”首 开一些历史目索．仅就当今所存音乐的某些方面做 尔·胡德(Mande 衅研究．尽管因为个人所拥有的知识有限未能深入 乐术语来说明这种风格的音乐，在返咀，“复音”的 学习和研究柬埔寨、老挝音乐，未能找到足够的有关 摹本含义是“多种声音或多种伯色”。没有附加的意 柬埔寨、老挝音乐的材料．故而．莫顿博士用泰心的 义，即所谓的“在一条潜在的和谐进行上的单个音的 音乐作为大陆音乐文化的代表(尽管每一个地区都 结合”。“夏音分层”表明了这种东南亚苦乐文化的 可能存在～定的个性特征，但仍可将老挝、柬埔寨以 “分层”的特征，也就是一个主旋律进行的同时有各 及泰国的音乐看作一个单元)。每一个了解自己历 种立庠。所称“和谐”，其含义是同时发响．演奏群体 史的泰国人都会承认高棉人对他们所欠的文化债。 协力一致的演奏，追求一种多样的艺术『上和审美体 从13世纪到15世纪，泰国人不断地与高棉人接触． 现。实现“和谐”的过程，就是通过变化——已经演 因此，用泰国音乐代表东南亚大陆地区的音乐，这并 奏的音乐旋律和随后演奏的或者以另一种方式蕞饰 作者简介：曹晓芳，士．L979年生；西安音乐学院音乐荤系98鲺研究生．导师：罗艺峰耗授(西安71006 收稿日期：2000．08．20 104黄钟(武汉音乐学院学报)2001年第1期 基本点的同音——来达到此目的。 缀的标准模型。 所谓“复音分层”．就是指演奏主要旋律的乐器 对隐伏在主旋律下而的曲河作较为具体的分 是相对固定的，比如说铜排琴的使用；其它声部(主 析，它是从主旋律中摘取的某个片断．用较慢的速度 要起伴奏作用