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词概 [清] 刘熙载 （摘自《艺概》） 　　乐歌，古以诗，近代以词。如〈关雎〉、〈鹿鸣〉，皆声出於言也。词则言出於声 矣，故词，声学也。 　　《说文解字》词曰：「意内而言外也。」徐锴〈通论〉曰：「音内而言外，在音之 内，在言之外也。」故知词也者，言有尽而音意无穷也。 　　词有创调、倚声，本诸倡和。倡和莫先於虞廷，观乃歌曰以下三句调，即乃赓载歌及 又歌之调所出也。风雅篇必数章，后章亦多用前调，其或前后小异者，殆犹词同调之又一 体耳。 　　词导源於古诗，故亦兼具六义。六义之取，各有所当，不得以一时一境尽之。 　　乐中正为雅，多哇为郑。词乐章也，雅郑不辨，更何论焉。 　　梁武帝〈江南弄〉、陶宏景〈寒夜怨〉、陆琼〈饮酒乐〉、徐孝穆〈长相思〉，皆具 词体，而堂庑未大。至太白〈菩萨蛮〉之繁情促节，〈忆秦娥〉之长吟远慕，遂使前此诸 家，悉归环内。 　　太白〈菩萨蛮〉、〈忆秦娥〉两阕，足抵少陵〈秋兴〉八首，想其情境，殆作於明皇 西幸后乎。 　　张志和〈渔歌子〉，西塞山前白鹭飞一阕，风流千古。东坡尝以其成句用入〈鹧鸪天 〉，又用於〈浣溪沙〉，然其所足成之句，犹未若原词之妙通造化也。黄山谷亦尝以其词 增为〈浣溪沙〉，且诵之有矜色焉。 　　太白〈菩萨蛮〉、〈忆秦娥〉，张志和〈渔歌子〉两家，一忧一乐，归趣难名，或灵 均〈思美人〉、〈哀郢〉，庄叟濠上近之耳。 　　温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。韦端己、冯正中诸家词，留连光景，惆怅自 怜，盖亦易飘颺於风雨者。若第论其吐属之美，又何加焉。 　　冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。 　　宋子京词是宋初体。张子野始创瘦硬之体，虽以佳句互相称美，其实趣尚不同。 　　王半山词瘦削雅素，一洗五代旧习，惟未能涉乐必笑，言哀已歎，故深情之士，不无 间然。 　　柳耆卿词，昔人比之杜诗，为其实说，无表德也。余谓此论其体则然，若论其旨，少 陵恐不许之。 　　耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善於叙事，有过前人。惟绮罗香泽之态，所在多 有，故觉风期未上耳。 　　东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。若其豪放之致，则时与太白为 近。 　　太白〈忆秦娥〉声情悲壮，晚唐、五代惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或 转以东坡为变调，不知晚唐、五代乃变调也。 　　东坡〈定风波〉云：「尚余孤瘦雪霜姿。」〈荷华媚〉云：「天然地别是风流标格。 」雪霜姿，风流标格，学坡词者，便可从此领取。 　　东坡〈与鲜于子骏书〉云：「近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自成一家，一似欲 为耆卿之词，而不能者。」然坡尝讥秦少游〈满庭芳〉词学柳七句法，则意可知矣。 　　东坡词具神仙出世之姿，方外白玉蟾诸家，惜未诣此。 　　黄山谷词用意深至，自非小才所能辨。惟故以生字俚语，侮弄世俗，若为金元曲家滥 觞。 　　少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。梅圣俞〈苏幕遮〉云：「落尽梅花春又了，满地 斜阳，翠色和烟老。」此一种，似为少游开先。 　　秦少游词得《花间》、《尊前》遗韵，却能自出清新。东坡词雄姿逸气，高轶古人， 且称少游为词手。山谷倾倒於少游〈千秋岁〉词「落红万点愁如海」之句，至不敢和。要 其他词之妙，似此者岂少哉。 　　少游〈水龙吟〉「小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤」，东坡讥之云：「十三个字，只 说得一个人骑马楼前过。」语极解颐。其子湛作〈卜算子〉云：「极目烟中百尺楼，人在 楼中否。」言外无尽，似胜乃翁，未识东坡见之云何。 　　叔原贵异，方回赡逸，耆卿细贴，少游清远，四家词趣各别，惟尚婉则同耳。 　　东坡词在当时鲜与同调，不独秦七、黄九别成两派也。晁一尢咎坦易之怀，磊落之 气，差堪骖靳。然悬崖撒手处，一尢咎莫能追蹑矣。 　　一尢咎词堂庑颇大，人知辛稼轩〈摸鱼儿〉「更能消几番风两」一阕，为后来名家 所竞效。其实辛词所本，即一尢咎〈摸鱼儿〉「买陂塘、旋栽杨柳」之波澜也。 　　周美成词，或称其无美不备。余谓论词莫先於品，美成词信富艳精工，只是当不得个 贞字。是以士大夫不肯学之，学之则不知终日意萦何处矣。 　　周美成律最精审，史邦卿句最警炼，然未得为君子之词者，周旨荡，而史意贪也。 　　辛稼轩风节建竖，卓绝一时，惜每有成功，辄为议者所沮。观其〈踏莎行?和赵兴国 有〉云：「吾道悠悠，忧心悄悄。」其志与遇，概可知矣。《宋史》本传，称其雅善长短 句，悲壮激烈。又称谢校勘过其墓旁，有疾声大呼於堂上，若鸣其不平。然则其长短句之 作，固莫非假之鸣者哉。 　　稼轩词龙腾虎掷，任古书中理语廋语，一经运用，便得风流，天姿是何敻异。 　　苏辛皆至情至性人，故其词潇洒卓荦，悉出於温柔敦厚。或以粗犷託苏辛，固宜有视 苏辛为别调者哉。 　　张玉田盛称