课题五插花艺术的艺术语言构成.pptVIP

课题五 插花艺术的语言构成 插花艺术，运用色彩和造型等手段，创作出可见的具体形象。这种形象作用于人的视觉器官，可以直接感受到。作者通过具体可见的形象，传达思想感情，并把人们引进幽雅、充满诗情画意的佳境中去。 一、均衡： 1、均衡 均衡是指对称与平衡,其基本要点在于求得插花体的重心平衡与稳定,它包括对称均衡和不对称均衡。 （1）对称均衡： 常见花型：水平型、半球型等。其特点是给人庄重、高贵、豪华的感觉，但有点严肃、呆板。 （2）不对称均衡： 其特点是插花作品生动活泼、灵活多变、具有神密感和动感，使人感到平稳而优美。 二、比例 在插花作品中,比例与尺度是否合适,直接关系到插花造型是否优美、作品是否动人。 1、用黄金分割律确定插花作品的外轮廓： 插花作品的高度和宽度之比为5：8或8：5时，外型最佳。 2、用黄金分割律确定花枝和花器之间的比例： 花器长度=花器口径+花器的高度 第一枝主枝长度=花器长度X1.5第二主枝长度=第一主枝X2/3 第三主枝长度=第二主枝X2/3 3、用黄金分割律确定第一主枝的位置及视觉中心的位置 第一枝主枝的位置插于黄金分割线的附近，视觉中心位于作品高度和宽度黄金分割线交点附近。 三、统一 插花作品每个部分既要各尽其职（多样），还应相互呼应，协调一致，体现整体美（统一） （1）主次 （2）单纯 （3）重复 （4）集中 1、选用单一花材的构图： 整个作品用同一种花材，只要花材重复出现，通过重复来达到统一。如：花朵的大小、开放程度等按序排列；构图上使花枝高低错落、花朵朝向有变化有呼应；填充花材和叶的陪衬，使作品出现许多局部、细致的变化，从而使作品动起来。 2、选用多种多样花材构图 主次分明---主要花枝在色彩、位置、数量上占优势。 花材间的一致性----着重表现花材的外形，则在色彩、质地上注意统一；着重表现色彩，则注意其质地、花型的一致性。 核心（焦点）---不管花型结构如何变化，作品都要有一个统一的焦点。 四、调和 影响对比与调和的核心因素是差异感，差异感来自材料的色彩、大小、形状、方向、质感等，差异大的形成对比，差异小的形成调和，对比过强使作品失去和谐，对比太小容易导致作品的平淡，只有两则者之间的调和达到一定的程度，整个作品的部分与部分、部分与整体之间相互依存，没有分离排斥的现象，从内容到形式都是一个完美的整体，这就是调和。 1、色彩的调和： 就是要缓和花材之间，花材与花器之间，作品与环境之间的色彩的对立矛盾，在相异中求相同。 2、形态的调和； 花器形态与环境的调和；花材与花器形态的调和；花材之间的形态协调。 3、材质的调和： 花材之间的质感调和、花材与花器的质感调和、花材与环境质感调和、花器与环境质感调和。 材 质 的 调 和 五、韵律 插花作品的好坏取决于韵律的变化。插花的韵律有多种多样，主要有： 1、连续的韵律 2、间隔的韵律 3、交替的韵律 4、渐变的韵律 5、起伏曲折的韵律 6、拟态韵律 二、 插花的色彩构成及花语 一、色彩三属性： 1、色相：物体反映光波的长短不同而产生的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩。 2、明度：色彩明暗的程度。 3、彩度：色彩鲜艳的程度。 二、基本配色原则 1、同一色相配色：在同一色调中挑选出鲜、暗、深、浅不同色相来搭配。如百合作主花，配以白玫瑰、白石斛兰、白马蹄莲、满天星等构成白色调的作品，显得纯洁高雅。 2、类似色相配色：在邻近色相中寻找搭配色，使纯一中有变化。如黄玫瑰作主花、橙色 扶郎花、淡黄色小花作辅助花，显得温馨浪漫。 3、中差色相的配色：色相在色环上相邻近，但还不是对比色。如红配紫、绿配蓝、用酒红色的玫瑰配以蓝紫色的飞燕草和勿忘我，显得华丽典雅、热情奔放。 4、对比色相的配色：色相环上相距120度以上的两种颜色相配，这种配色方法使用很广。如紫配黄，黄色玫瑰配以紫石斛兰，两种颜色之间相辅相成，给人以赏心悦目的感觉。 三、常用花语 玫瑰——爱情，容光焕发 康乃馨——感谢母亲，母亲我爱你 百合——顺利，心想事成，高贵，百年好合 菊花——高洁，清净，长寿 扶郎花——兴奋，友爱，欣欣向荣，扶持郎君 郁金香——爱的表白，祝福永远，高贵，多情 鸢尾——好消息，想念你 小苍兰—浓情，幸福 水仙——多情，想你，冰清玉洁 石斛兰——美人，喜悦，祝福 大花葱——圆满，高贵，稳重 腊梅——不畏严寒，品格 彩色海芋——爱心，真情 马蹄莲——希望，高洁 洋绣球——骄傲，自尊，“酷” 凤梨——豪放，好运 三色堇——沉思，请想念我 天堂鸟——潇洒，多情公子 矢车菊——纤细，优雅 晚香玉——寻找快乐 桃花——交好运 梅花——忠实，独立，坚毅，高洁 荷花——健康，清雅，出污泥而不染 鸡冠花——爱美，痴情 圣诞花——我心燃烧，祝福你 银柳——春汛 千日红——不变的恋情 山茶—